11.窦唯《主》

　　像《黑色的梦》，像《大庙》，窦唯再次开始梦呓。希望，绝望，在二者之间挣扎，疲惫不堪，冰凉刺骨。

　　12.窦唯《窗外》

　　窦唯将中国民乐引入自己歌曲的只是一次尝试，但是他从一开始就做得那么完美，那么窦唯。本来选了《艳阳天》，反复听过后，还是认为这一首好。穿插于其中的民乐部分勾勒出一个远离尘世的世外桃源，没有浮华喧嚣，只有婉转空旷，静谧和晴朗。

　　刚开始不喜欢窦唯，年龄渐长，对他的歌的喜爱也与日俱增。他涉猎的范围太广，就仿佛一个人不但游遍了名山大川，还深入不毛，在一些人迹罕至的地方找到自己心醉神迷的东西。他的音乐越来越无法用摇滚来定义，甚至已有的所有关于现代音乐的词汇都无法定义。后期的一些曲子可以说美轮美奂，可惜没人能为它们配上词、演唱并成为歌。所有热爱摇滚的人包括我都会感到遗憾，这些脱俗出尘的曲子在这个浮躁的时代里，必将或已经成为世俗生活中的人们敬而远之的阳春白雪。

　　13.张楚《姐姐》

　　北京某某公司在20世纪90年代发行了三张摇滚合辑《中国火1》、《中国火2》、《中国火3》，从歌曲的质量来说，3不如2，2不如1，而1里面标志性的一首歌就是张楚的《姐姐》。这是一个在单亲家庭长大的小男孩在讲述他阴郁的童年故事，父亲的满口酒气和拳头，受辱后姐姐的眼泪，“我”的单薄和孱弱，和对亲爱姐姐的依赖——在张楚如泣如诉的歌声中，那些已经已经在时光流逝中逐渐褪色的记忆被重新拉到眼前，那么真实、那么令人揪心。

　　14.张楚《孤独的人是可耻的》

　　在欢快的小提琴声中，我们对爱情的憧憬张开了双眼，那么热烈地看着鲜花，草地，绿树，少男少女，在一种酸酸甜甜的感觉中祝福他们并且狠狠地祝福自己。孤独的人是可耻的，不是自责，是祝福。

　　第二段话我都不忍心写，因为张楚所说的那种对爱情的荒谬感我们完全可以置之不理，背后的东西太绝望也太黑暗。就像1989年卧轨自杀的诗人海子那首著名的诗《面朝大海，春暖花开》一样，温暖的诗句背后的东西太绝望也太黑暗。这个曾经四处漂泊的中国最孤独的歌手，张口告诉大家“孤独的人是可耻的”，这种指向自我的杀伤力有多大我们可以想象。但欢快的曲调和隐晦的歌词遮住了人们的耳朵，人们听到的是阳光下那些暖洋洋的东西。这样听其实没什么不好。

　　15.张楚《上帝保佑吃饱了饭的人民》

　　摇滚不一定非是电吉他和鼓声的喧嚣，不一定非是声嘶力竭的呐喊，摇滚也不一定非是叛逆和颠覆，如果没有对一些神圣的东西的敬仰，没有对世界的爱，再吵再闹再叛逆再颠覆都是白搭。在张楚的歌声中，我第一次从中国摇滚那里那么直接地听到了爱(虽然有点自恋)，那是对生活在最底层的劳苦大众的悲悯，一种人性的关怀，那么温情脉脉，那么让人感动。

　　16.张楚《蚂蚁，蚂蚁》

　　一辈辈的勤劳朴实的劳动人民，作为“沉默的大多数”(王小波语)，在中国的土地上，日出而作，日落而息，生活得那么卑微渺小，生活得那么坚韧不拔，这是这个农耕民族千百年来不曾改变的生存事实。蚂蚁，蚂蚁，谁知道你们的名字，谁关心你们的疾苦，为了生活耗尽一生，静静地生，静静地死。张楚给大地上这种朴素的生命给予最热情的歌唱。

　　张楚是一个奇怪的歌手，他在自己的第一首歌中——如果《姐姐》是他的第一首歌的话——便攀上了珠穆朗玛峰，从此之后只能越走越低。张楚最早的一些歌曲都很优秀，除了以上，《爱情》像一首配乐诗朗诵一样优美动听，《赵小姐》演绎出一个平凡女人的悲欢离合，《西出阳关》让我们看到一个流浪歌手被夕阳拉长的孤独身影……而后他的创造力像自由落体一样直线下降，他的身影也渐渐淡出人们的视野。我一直想不明白，他是被什么给毁了。是对自我的背叛吗

　　17.何勇《姑娘，漂亮》

　　真正将1994红磡演唱会推向高潮的是何勇。魔岩三杰中，窦唯少年老