麦克和查克，都属于美国主流影视作品中最为寻常的男主名字。美国电影《废柴特工》的男一号麦克，由《社交网络》走红的杰西·埃森伯格主演，依旧神经兮兮，特别是患有稀奇古怪的离镇综合症，不禁令我想起《绝命律师》里的查克；美剧《超市特工》的男主也叫做查克，表面平平常常在超市卖电子产品，实际上被中情局（CIA）意外发展为超级特工。麦克和查克，都属于政府财产，都是超市售货员，各自由美女看护、监管着，她们分别是《暮光之城》的克里斯汀·斯图尔特和美剧《嗜血法医》达人伊冯娜·斯特拉霍夫斯基。当然，《废柴特工》绝非是对《超市特工》的复制，两者的人设有相似之处，然而调性非常不同。

编剧马克斯·兰蒂斯上一部剧本《维克多·弗兰肯斯坦》便致敬了科幻小说的鼻祖，而导演尼玛·诺里扎德也很疯狂，处女作《X计划》生生将一个小爬梯搞成了超级广场乌托邦闹剧。《废柴特工》显然是一出对科学奠基的“超人”现代神话的反思，麦克为什么是CIA财产呢？他的卢瑟样子本身便是一种保护性伪装，曾经的小混混被CIA招募之后，参与一项超人计划，唯一的健康成品必须加以特别对待，然而CIA内部的宫心计却必然要搞得鸡飞狗跳。查克则掉进了另外一个坑，身世更为彪悍但是丝毫不自知的他，阴差阳错之下被卷入情敌的大棋局之中，并且以极其特殊的“所见即所得”的炫酷模式成为超能高手。他们无师自通、过目不忘、宅心仁厚、摘叶杀人、摧枯拉朽，是我等仅有微薄之力的看客难以想象和奢望的、不能飞行的孙悟空，他们往往成为制造者的绝大麻烦，从现代意义上第一部科幻小说《弗兰肯斯坦》迄今为止，这都是此类“造物”/“超人”/“机器”/“程序”的悖论所在。

麦克和查克这些“超人”，自然是秘密的强力部门乐意采取现代高科技意图生产的工具，潜能遮蔽时便是常人，一旦启动便是半人半神，犹如古希腊神话传统的现代版本，这是尼采呼唤过的，也是希特勒召唤过的，其实也是刘慈欣等描写过的，扎根于现实就是《士兵突击》的兵王王宝强和段奕宏，再向前两部就是《银翼杀手》，无论是对本能的强化磨砺，还是以生化复制、基因改造等等，都是要尽可能打造工具的可用性和普适性，毫无疑问，这些影视产品，从本质上都成为各自部门的招募广告，正如特里西娅·詹金斯在《好莱坞内部的中情局 中央情报局如何塑造电影和电视》中所指出的CIA的特殊作用，香港电影观众也经常在片尾字幕中看到警察公共关系科。即便中情局官员中常有恶棍和流氓，然而CIA在影视作品中总是有足够的良心携带者，其在粗暴的减分和意识形态的较量中，总是可以将观众拉回到他们需要的位置。

麦克、查克以及《碟中谍》、《24小时》（虚构部门）、《国土安全》、《谍影重重》、《爱国者的游戏》等等影视作品中，归根结底都是正面形象，他们反击了CIA说翻就翻的友谊小船的推论，将产品中的无能、颟顸、恶劣的情报官员的负面一扫而空，英雄总是被塑造为能够创制时势，大多数美国人以及全世界的观众（相信包括相当比例的官员）是通过好莱坞来了解中情局的结构、运作和目的，花样如何更新都不能擦写其霸权。中情局通过一定程度的解密和娱乐化，收获了对其开放的赞誉和进一步的自我神话。如今的中情局，与可口可乐、百事可乐、NBA、好莱坞、百老汇、万事达、微软、脸书、F-16、谷歌等等一起，被普遍接受为美国品牌。扯到这里，不禁要为国产影视作品相对较少的类似作品而加把劲，最起码“朝阳群众”应该登上大银幕了。