文/陆崕 原创 这些年,都市剧变成了婆媳斗剧、绝症剧、泡沫剧,所谓婆媳斗剧就是把婆媳关系描绘成势不两立的对决,或者是公婆家与岳母家的宫斗剧,所谓的绝症剧就是最后必有主角配角得癌症或者是连离开的情节,所谓泡沫剧是指剧情和人物肉麻肤浅,让人浑身起鸡皮疙瘩的电视剧。
而欢乐颂似乎着力点不在于上述范畴。它是一部好不容易脱离了家长里短、婆媳争斗的戏。故事贴近生活,演员的表演让人感觉亲切不浮夸。很多观众对此易产生有共鸣。 不过有些媒体似乎要为了搏关注、搏出位,在挑各种毛病。想到《龙门镖局》那样被广电总局掐掉第二部第三部,心有余悸。
欢乐颂是标准的现代都市剧,符合当下年轻人的胃口。剧中人物各有所好,各种人性的恶都一览无余。其实,人性的弱点在现实面前很是赤裸很残酷的。 奇点的人性,则充满了恶的一面。他那么会揣测人,熟料最后却搬石头砸自己脚,他触动了安迪的脆弱底线,最终痛失美人。从这一点看,他智商情商都没老谭高。他看不起老谭的不争取;但是他的局限,令他看不到老谭更高的境界:不曾拥有就不会失去。作为一个对安迪有爱的朋友,老谭尽了保护朋友的全力。而作为一个爱安迪的恋人,奇点却给恋人带来极度恐慌和不安。 如果排除个人身世,每个女生都想成为安迪那样的女性。可现实中多的是樊胜美,邱莹莹,关雎儿这样的平凡人。也有少数含着金钥匙出生的曲潇筱,而且现实中的富二代动不动就是我爸是李刚。因此,毕竟电视剧源于生活,又高于现实生活的。 家庭出身决定性格与命运,这是当下一个普遍的现实。一个人想达到别人成功的高度所付出的努力,取决于这个人在哪个起点。曲和邱、关年纪相仿,但见识相差太远,一个二十几岁的小姑娘对生活的感悟和安、樊差不多,这就是不同。
大部分人的家庭是不可能和安迪曲筱绡一样。好一点的就是关关这种中产家庭,父母工作稳定体面,托人进大公司,结婚生子一生安稳。大多数人是樊胜美和邱莹莹这种小地方出身的,然后家里人希望她们能在大城市混个出息。现实生活中我们都想当安迪或曲筱绡,结果连过上关关那样生活,还得看运气。 |