 梁正华也是身体力行的实干派，在国内编剧基本不看国产剧、标榜只看美剧的情况下，他基本上会看所有一线卫视播出的国产剧(一两集做判断);会被折磨着一次次几乎推倒重来地修改大纲、分集， 最终忍无可忍自己操盘制作了《冰与火的青春》，并因此被迫走上制作人的道路;也会在晚上八点准时打开电视，盯着酷云的收视率曲线，研究其反映出的收视规律。 采访梁振华的时候，《神犬小七》刚刚接档《冰与火的青春》。整个采访中，他主动提及的话题是为什么要写都市青春剧——从市场派看来，做青春偶像剧是主流，上湖南卫视黄金档是大赢家和最高目标，有什么好奇怪的。 可在他的访谈中，这是非常重要的内容，因为这恰好是他同时作为传统知识分子与当下影视从业者双重身份的重叠之处——在轻趣味垄断的当下，传统知识分子是拒绝和背弃，还是全面的投怀送抱迎合? 梁振华认为，不论是《冰与火的青春》还是《神犬小七》，都是自己编剧写作的一种努力——有节制的“妥协”与曲线改造。 在梁振华看来，80、90后成长为消费主体，这导致整个大众趣味变的轻飘。而这些轻飘题材的投资盈利比影响资本，从而使小众的、严肃的趣味失去了生存空间，传统现实主义走入困境。即便如此，他也不愿意只讲空心化的内容，试图在作品中传递出表达。张馨予事件中的制片人梁振华居然已婚。 |
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