 电视剧行业已经找到IP改编的可行模式 享受红利的不仅是演员，角色在观众心里住下了，剧也不会差评到哪儿去。因此折腾了两年，终于可以说，电视剧行业有人已经找到了IP改编的可行模式。从结果倒推，第一是正确对待IP的态度。大IP并不等于好IP或适合影视剧改造的IP。《盗墓笔记》群众基础高，但失败了，《欢乐颂》《翻译官》在文学阶段其实是小众的，电视剧成就了真正尽人皆知的IP。第二，分辨和认清IP精华，去其糟粕。《翻译官》小说是小黄文，搬上电视台成了小白文，《欢乐颂》从人物的灰到台词的黑，对观众都是强烈的刺激和兴奋点。第三，不可忽略的是这几部作品都有传统电视剧制作者的深刻烙印，《欢乐颂》编剧正经是写《国歌》之类主旋律出身，基本功扎实。《亲爱的翻译官》导演王迎曾是赵宝刚青春系列的搭档，这个剧的风格比一般偶像剧落地，原因就在此。 经常听到业内老资历的电视台领导、制作人们虚心表示，正从头学习、苦苦研究年轻观众的接受心理，过程“很崩溃”，但咬着牙也得干。这是一种好现象。而有一些传统编剧因为行业环境剧变而与IP势不两立，提议稿酬在20万以上的成熟编剧不要去改IP，“你在帮IP增值，让编剧行业贬值。让3万的编剧去接，时间长了，IP剧的质量不行，自然就退出历史舞台了。”不得不说，近几年成绩不错的那几部优秀IP改编剧，功成名就的“成熟编剧”还真原创不出来了。大部分编剧习惯了长期“命题作文”的创作方式，缺乏鲜活的生活和最灵敏的生活体验。要么与时代脱节，要么不屑于与观众趣味为伍，在追求自我艺术表达的路上曲高和寡;而那些写出大IP的作者，他们的生存环境是不琢磨研究透读者心思根本活不下去。天道酬勤吧。 |
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