渐渐地，捞仔出名了。为人低调的他却不认同“出名”这个说法。他说：“学音乐的时候，什么叫出名我不是特别清楚。我觉得应该是业内的认可。我们是技术性工作，和明星不同，专业性强，对业务上的认可比出名更重要。除了苦练，没有别的捷径，骗不了别人……”

　　那真是流行音乐的“纯真年代”，没有偶像派，没有一夜成名，没有任何假唱，靠的就是一步一个脚印努力往前走。

　　职业吉他手

　　和而今这个偶像年代、选秀年代，情况自是完全不同了。“以前的人很投入地去做一些作品，不像现在受到很多物质诱惑。现在不是，从选秀就可以看出，恨不得今天上完高中，明天选个秀，后天出名，大后天就能赚钱。选秀是一种捷径，我觉得有点像买彩票中奖。可真正的成功是一种厚积薄发……”

　　就是凭着多年来厚重的积累，捞仔的技艺渐渐炉火纯青，跻身中国顶尖吉他手之列。当时曾有“南捞仔，北老五(唐朝乐队吉他手)”之说，他们曾经影响了一代吉他爱好者。

　　从1988年开始，捞仔作为一个职业吉他手，进入唱片录制行业。

　　捞仔在中国乐坛到底是一个什么地位?

　　提到捞仔，很多对音乐比较熟知的朋友会很自然的跟三宝相比，无论是从外形还是对吉他的技艺。三宝和捞仔似乎就是一个时代的代名词，但是，艺术本身是无法做比较的。捞仔的个人经历是比较丰富的，作为一名音乐人，个人经历绝对是一个重要的判断标准，因为个人经历丰富，对于音乐的把控就偏向成熟，捞仔如今作为一名幕后工作者，他的实力是有目共睹的。如今作为《跨界歌王》的音乐总监，这档节目对现场音乐的要求还是非常高的。但是观众可以看到，无论是在歌曲的改变还是现场音乐的效果上，捞仔都表现出了一名成熟音乐人的风采。