尤其是对于又有故事又有唱功的选手资源的挖掘与储备，这是此类节目最为挠头的要害。所以说，《中国好歌声》最大的危机不在于模式，而在于寻找好的选手以及如何对抗观众的审美疲劳。

　　现在好歌手(无论是素人还是职业歌手)的生产培养速度，都抵不上现在铺天盖地音乐节目的资源消耗程度。随便一档像《中国新歌声》的大型音乐节目，每季节目导师只需要四个，还可以重新利用。

　　但做一季储备量至少要七八十个以上的选手，更何况每年各家电视台各类音乐节目要有多少档?要知道歌手这种职业，并不像某些专业技能能够批量生产，除了需要自身具备天赋以外，更需要岁月和经历的打磨才有可能成长为真正有领悟力，有感染度，有故事的歌手。而这样的速度，显然是跟不上节目的制作周期，这也就不难解释为何现在节目招募选手的大网已经撒向全球范围，越来越多的华裔和海外地区的华人出现在这个舞台上的原因。