想要写好戏，先得懂事。

　　懂人情、知事理，知道怎么才是对的、应该的、得体的，才知道怎么动人心，怎么让人物关系贴近或疏远、水火不容而又生死与共。知道什么是高贵的，才能让你的人物提振精神。好剧本的背后，是对人心、人与人之间情感与关系的洞察，是编剧个人心界和品格的修炼。

　　相声里有句话叫“说相声的肚，杂货铺”，写剧本的肚，其实该装着人生百态、宇宙万物。这个目标太遥远，似乎永远无法企及。又很现实，每一天、每一点一滴的生活、每一次与人交往、每一次情绪的感知，都是一种积累。有时候对做编剧这行充满希望，有时候又很绝望。好在圣贤教导我们说，吾生也有涯，而知也无涯。

　　以有涯随无涯，把自己有限的时间和精力投入一个无限热爱的职业，我觉得是一件很幸运也很幸福的事。

　　张蕾：我的创作经历不多，谈不到有什么擅长的题材。所谓的命题作文，也是一种化合的结果。就像我们每个人小时候的作文都写过《我最难忘的一件事》，在题目的框架内，需要调动的还是我们的个人积累与生活感悟。

　　我可能没有能力去表现一个完全陌生的题材，比如军事、工业等。但是在可以用间接经验去感知的范畴内，我觉得接触陌生的题材和领域是很有意思的事。就像这次写这个戏，我没有在体制内工作的经历，但是我和我爱人的父母都生活在体制内，可以从他们身上去感受他们的价值观，他们待人接物的方式。包括从我从小到大的成长环境中，去回味、感受体制内“关系”的微妙。

　　戏里也涉及到商场的内容，我父亲一辈子都在做经济工作，就不幸成了我不断骚扰的对象(笑)。涉及到工程的问题，就问做工程的朋友。要写偷牛的戏，就去问做畜牧的同学……我身边的亲戚朋友，都会不时成为我叨扰的对象，而且叨扰得极其凶猛，没完没了。估计再写几年戏，他们就都不理我了(笑)。这些从亲身感受中得来的东西，要比从资料里查来的、书本上看来的鲜活得多，有趣得多。

　　每写一个戏，都是一个学习的过程。这里面有太多的问题需要问，太多的功课需要补，每一行都有每一行的语言、每一行的规则。虽然单靠这样的方式不可能达到专业的水准，但是总要试图去触摸这些陌生领域的真实，最起码让观众看起来是那么一回事，不是胡编乱造。

　　张蕾：还没有确定。我不是一个高产的编剧，一次只能写一个戏，希望把自己全部的精力都用在上面，尽最大努力做到最好，还是要找到合适的题材与团队。

　　张蕾：(笑)我自己就是新人，如果说对自己有什么寄语的话，我想是：学习技巧，磨练戏感，还有最重要的一点 ——好好生活。

　　希望可以活得明白点，聪明点，认真点，负责点，用心点，操心点。你现在所做的、所感受到的所有一切，都会构成你，构成你的剧本。