也有人力挺，“只要好笑，煽情就煽情呗”、“历来伟大的喜剧骨子里都是悲剧，如果没有悲情的存在，喜剧或许就不能升华，甚至不能引发共鸣，虽然不少节目存在刻意煽情的嫌疑，但是我们也不能就此认定喜剧不应该掺杂悲情，或者喜剧就是纯欢乐的。卓别林的作品之所以伟大，就是让观众在笑的同时感受到小人物的悲怆。高级别的喜剧，都是在无声中让你觉得悲凉。如大家都熟悉的《大话西游》，很多人是当搞笑片来看的，但‘一遍烂，二遍笑，三遍哭’的魔咒戳中很多观众，看似是喜剧，但它骨子里是悲情的”。

　　面对煽情变成喜剧节目“标配”的现实，有观众表示不买账，“心情不好想看看小品，结果越看心情越不好。”还有人指出，一味煽情其实有讨巧之嫌，目的是赢得观众投票。现在的人段子看得太多，让人笑越来越难，而让人感动却是一个很取巧的方法。

　　原因分析：煽情何以成套路

　　实际上，喜欢煽情的传统古今中外皆有，还曾经在选秀节目中大行其道，因为选手在表演之外需要用自己的故事博得大家的同情，形成话题，争取更高分数。所以，喜剧节目中的煽情就在意料之中了。在《笑傲江湖》舞台上，担任观察员的冯小刚曾多次打断选手讲煽情故事，他多次提醒选手：“哎，我们这个节目杜绝苦情;咱们是一个高兴的节目。”当选手杨金赐语带哽咽地说父母不支持他的表演时，冯小刚当即打断：“决赛的时候咱们不聊爸妈，只聊节目。”他明确表示：“我不喜欢听诉苦的事，所有人都说父母，父母都不容易。”

　　同时，当下电视综艺中的喜剧作品长度都相对较长，平均都在15分钟以上，这个体量几乎算是一个小小的舞台剧了，因此就必须要求剧情有起承转合，需要铺垫，当包袱数量不够时，对于情感的讲述和描绘就成了一个必要的选择。其实，喜剧更适用于短平快的节目中，也更方便现在碎片化的传播，比如《今夜百乐门》中的每个情景喜剧时长不到3分钟，明显就更适合抖包袱、甩段子，节目质量也因此提高。

　　另外，现在有许多人气高的影视演员跨界进入喜剧节目，这样一群人明显缺乏喜剧表演经验，但对其他类型的表演驾轻就熟，煽情更是轻而易举，而为了让他们发挥才能，喜剧节目中的煽情也就越来越普遍了。

　　最后，无论是现场投票的观众，还是电视机前的人，现在对于喜剧的要求越来越高，但对感情话题却很容易产生共鸣，表演者的煽情风格就相对更容易受到欢迎。