第三个结局中，七月死于生产时大出血，这既不是外部人物造成的，也非自己的选择，而是命运的无常，老天的不公。　二元对立，是主流叙事电影的最深层结构，警匪片中的善恶对立只是最简单的一类情形。其实几乎所有的商业类型电影中都存在着深层的二元对立结构。安生的叛逆与七月的保守、安生的自由与七月的安稳，正是存在于普罗大众心中的两难抉择。

　　也就是说，影片设计了大量重复出现的母题，这些母题伴随着两人的成长与故事发展，重复性再现、反复与递进，既推动了情节的进展，也积累了情绪的力量。别说新导演曾国祥，又多少资深导演有这么强的叙事驾驭能力?虽然我很喜欢导演设计的三重反转的结局，但不得不承认，如果不节制地根据反转人生的概念去设计故事，很容易玩脱，导致故事主线的情感强度不够。陈可辛对这一概念的保留，显然来自于他对主流叙事模式的熟练把握。