当然，收视率高不一定是剧好，收视率低的剧也不一定像大家说的那样不堪，这就是当下电视剧市场的真实写照，没有评价标准，没有评论参照，更没有共识和基本判断，谁也说服不了谁。但在一部剧确实遭遇口碑和收视的双重滑铁卢时，果断地“腰斩”也不失为一种亡羊补牢的手段和对行业的警示。任何时候，一部电视剧的故事和制作都是它的第一生命。

　　现象行业里滥用替身，小鲜肉敬业精神遭质疑

　　需用更理智的姿态选择演员

　　另一个绕不开的话题是小鲜肉的不敬业。虽说是整个产业链的问题，但人的选择是有主动性的，多数小鲜肉不愿意好好演戏是现实。但演员片酬依旧在疯狂飞涨，档期却不断在压缩，多位当红鲜肉出现了五六十集的大戏，只给四五十天档期这种近乎笑话的真事。

　　年度的最大话题是满世界都找不到演员，演员为了多接戏，上综艺，跑活动，都只给很少的时间拍戏。超长的大男主戏只给四五十天，还有各种滥用替身的丑闻。甚至有和名导合作了一些电影，但从未拍过电视剧的年轻男艺人，为自己的电视剧处女作开出了超1亿元的天价。同时接下多部戏的主角，加上无数的商业活动，总是走马灯似的从剧组出现消失、出现、再消失，这样也把戏糊弄完了。

　　没演员就没一切，电视台不买账，即使剧本好、制作好，没有大牌演员、小鲜肉就不买账。演员疯狂加价，片酬都给演员了，只能在其他环节克扣，最终质量下去了，口碑下去了，为了回本只能“注水”，多给听话的配角加些戏多闪回，多出十集不是梦。这样的注水剧暴力回馈到电视台，所以说，电视台是始作俑者也是受害者。产业的畸形直接体现在现在的演员撬动制，这完全是本末倒置。

　　在这个行业里，小鲜肉固然抢手，但肯定不是最有话语权的。小鲜肉再怎么无礼、霸道，他们也是被使用者，只要决策者放弃对他们的争夺，或者用更开放的眼光去选择演员，小鲜肉自然很快就会面临有价无市的局面。比起批评小鲜肉的不敬业，问题更大的是整个行业的无原则，在把影视作品当成快消品来生产的链条上，小鲜肉只是其中的一个环节而已。主导者在面临各种替身引来对行业的信任度下降的时候，仍然沉默不语，那是因为不愿放弃短期利益。