voice

　　voice剧评介绍

　　《VOICE》拥有诸多突出的优点，但是，它的缺陷也是不容忽视的。

　　最大的问题在于，《VOICE》缺乏具有凝聚力的人物。张赫饰演的刑警武镇赫血气方刚，看似冲动，但又能发现现场的细节从而对罪犯做出精准打击。

　　编剧力求将这个经历过丧妻之痛的男人立体化，他是一个关怀被害人的好警察、宠爱儿子的好父亲，职业和家庭身份同时又成为他痛苦的全部来源，儿子患有绝症，加重了他的心理负担从而为人物酗酒提供了良好的借口。

　　除了警察局，酒馆是武镇赫最活跃的场所。以至于每次出场，张赫的表演都呈现出一种介于醉醺醺和刚醒酒之间的状态。莽撞成了酒鬼的常态，观众对他的冲动很容易就从理解过渡到厌倦。

　　相比武镇赫，李荷娜饰演的姜权酒这一角色更加单薄。实际上，这个角色才是《VOICE》的核心，从剧名到情节的展开完全基于她能够听见最细小声音这一设定。

　　这一设定几乎是姜权酒的全部，但编剧却常常忘记将这唯一的特质贯彻始终，仅安排角色在报警中心接听电话时使用特质。

　　丧失特质的人物成了棋子，“编”的痕迹被暴露出来，仅为成为故事而创造戏剧性情节。姜权酒与武镇赫对应的是“智”与“勇”这两个特质，但两个角色都太过莽撞了，独断专行、一意孤行，以身犯险的举动由于太过愚蠢，大大降低了整部作品的层次。

　　“追凶”是两个主人公唯一的诉求，诉求的单一化使得主人公被时隐时现的真凶牵着鼻子走。整体呈现出一种为了追凶而追凶的狼狈感，故事理应为人物而存在，《VOICE》完全反了过来，人物为了成就故事而存在。