文/马庆云

昨晚播出的综艺喜剧节目《欢乐喜剧人》总体质量非常高，我认为，在语言类节目中，超过鸡年多家电视台的春晚水平。而且，作为年后的首场喜剧人比赛，各参赛队伍拿出了笑点更加密集的作品，这期的整体质量也非常高。不过，也有不尽人意的地方。最重要的槽点，就在于节目以所谓的观众投票的方式淘汰了张子栋，而留下了郭德纲的儿子郭麒麟。从质量角度来论，我替郭德纲脸红，真觉得羞臊。

既然淘汰了张子栋且老马为他鸣不平，那就先从小张的《校园奇谈》作品说起。这个作品，张子栋饰演一个替儿子给老师送礼的父亲，笑点颇多，而且，作为喜剧艺术的最重要价值，讽刺，是彰显地非常全面的。这类讽刺喜剧的功用，其实就是以冷嘲热讽的方式实现对错误事件的劝诫，用最大的讽刺力量来遏止社会丑恶。校园送礼事件已经层出不穷，我们若无有力的喜剧作品讽刺这类事件，便总有教师队伍中的少数的几个老鼠粑粑祸害整个教师队伍的名誉。张子栋这期的作品，可以让他在喜剧舞台上留下重要一笔。

我在以往的此类节目的评论文章中批评过张子栋团队，他们的问题在于抖包袱的方式略显低端，有不少桥段过分闹剧化处理了。而在部分小品剧本的创作阶段，尚有不成熟的地方，还是大学生舞台剧的编排思路，缺少更职场化与社会化的追求。昨晚播出的《校园奇谈》很好的为张子栋翻牌，社会化的追求也彰显了出来，尤其在讽刺喜剧的魅力方面，我们甚至于可以容忍剧中部分桥段如喷雾枪喷老师假发这样的低端笑料的存在。一个优秀的喜剧人，必须要对社会问题持有基本温度，不能闭着眼做喜剧。

郭德纲的儿子郭麒麟这次的《道光十六年》其实就是闭着眼做脑残剧的典范。从整体质量来论，我认为，郭麒麟团队最应该被淘汰。这个小品剧讲的是道光皇帝祭祀大典的事儿，搞得很热闹，特别有东北二人转的味道，却最终没有一个有价值的情怀内核，典型的闹剧型作品。诚如老马以往文章所批评的那样，郭麒麟的相声功底不错，但演戏方面，与其父亲一样，毫无天赋可言，后天也没有演技培养。

在《道光十六年》中，郭麒麟这个主角却没有一点有趣的包袱戏份，全部笑点都来自三俗的皇帝和丑陋的皇妃。做丑做脑残，是某些二人转演员惯用的破烂技能。郭麒麟全程作为可有可无的配角出现，实在尴尬。而这个剧目又一点有价值的东西都没有，让这样的团队晋级下来，有失公允。但我不认为这是节目组的导演操控行为。在本期播出中，导演组故意给了郭麒麟的后援团一个全景的大镜头，“铺天盖地”的为郭麒麟而来的观众，不知老郭能否给解释一下。是《欢乐喜剧人》的导演组安排的观众，还是郭德纲老师自己给儿子安排的铁杆粉丝？这样的粉丝入场投票，势必影响比赛的公正性。这是比赛，还是比谁能请来更多的粉丝呢？

这场比赛的冠军是文松团队。喜欢的观众是真喜欢，不喜欢的观众是真想骂街。老马觉得，抛开文松团队有些争议的表演风格不谈，单从剧本和呈现出来的笑料效果来论，这个《邮轮风云》接近满分。先说剧本，这个先是赌博然后反转为反对赌博的老梗，很多电影剧本都用过，但是，节奏如此明确的不多。文松这个作品，最加分的地方就是短小精悍。因为篇幅短，所以能够实现接近每句话都有笑点包袱。

每句对白都设置包袱，可不是一般团队能够实现的。开心麻花在某些作品上，有这种每句对白都设置包袱的追求，郭德纲老师的早期相声，也是用这种密集的方式轰炸观众。可是，开心麻花的成功，更多的是强大的编剧团队，在剧本台词和可操控的表演上的用力，这些，说白了，都是前期编剧团队在纸张上落实好的，演员换谁上，差别都不大。辽宁民间艺术团那帮人不一样。他们更像是先有各色绝活儿的演员，然后按着各色绝活儿去编排小品，这对喜剧编剧而言，就是半命题作文，呈现到纸张上的剧本，对整部戏而言，也只完成了一半。剩下的一半，是文松这样的演员自己上台，临场发挥。

这期的开心麻花常远团队表现中规中矩，依旧延续地铁故事，这次讲的是大伙的不文明行为。常远还是饰演一条“大黄狗”，主旋律正能量的味道很重，容易得到观众的认同。当然，也不够惊艳，因此拿到第一的可能性就不大了。常远团队是发挥最稳的团队，为什么呢？强大的编剧团队做后援团，其实所有的一切都已经落实到纸张上了，真正上了舞台，就是听从剧本指挥正常发挥即可。因此，即使常远嗓子哑了，也没为这个节目减分。未来，这种强大的剧本团队支撑的舞台剧，将成为主流，像德云社那种，还依靠相声演员自己想段子的方式，已经落伍了。当然，有读者会问了，德云社有没有自己幕后的编剧团队呢？这个我还真不知道，但按着郭老板那种容不下人的心态来招聘，可能很难留下高人。所以近年来，德云社老实被批评，没有新作品。

肖旭肥龙的《广告双子星》我想说的不多。因为两位演员自己在节目中已经说了，他们的风格就是简单娱乐，直接给你段子，特别迅速的反转。这种小品的好处就是哈哈一笑，不用多想。当然，若是苛责，也可以说，核心情怀没有，只是一个大段子。市场应该容得下这种风格，我暂时不褒奖也不批评。