其次，所谓过度的东北二人转风格，即表演过于粗仆和接地气，念台词粗声大嗓，口语的村野直白，甚至会有一些粗狂的“武打”动作。这是东北地方文化性格的真实写照，但放在喜剧舞台，难免不合时宜。

　　以这周上演的《阴阳双捕》为例，这是东北二人转最常见的历史+戏曲风格的题材。文松和宋晓峰在台上通过破丢狗一案，逮捕了贪污的县太爷。该故事类似于去年大潘佳佳表演的神探题材，但不同的是，通篇充斥的除了文松的娘炮人设以外，配角的每一个包袱也都带有浓郁的二人转风格，例如时而跪地边哭边唱，时而大声嚷嚷台词，时而“动手动脚”，观看的舒服程度有所降低，同时也总让人怀疑这是不是刘老根大舞台。

　　风格的走偏，其实并不是文松的错，而是辽宁民间艺术团深入骨子里难以改变的习气与目前喜剧界的大风向背道而驰。