因为他所倡导的“新东方主义美学”一直讲究的是美在有形无形之间，所以我们会从作品中人物的服饰造型之中感受到一种发自骨子里的东方之美。

　　不论是周莹走江湖时的流布麻衫还是成长为少奶奶后布满精致刺绣的圆襟绣袍，都能够在若有若无之中与她在每个人生阶段的个人性格完美贴合起来。

　　沈星移明亮色系的盘扣马褂和吴聘的素色长衫，也充分衬托除了角色的人设定位。既映射出清末浓重的年代感又能感受到跳脱于人物之上的特点，这般功夫着实令人赞叹。