在新片《芳华》于北大举行的首映见面会上，导演冯小刚再次批评抗战剧的“手撕鬼子”现象，他说“这种游戏化的拍法，你以为是在丑化鬼子，实际上是对我们的灾难的极其不尊重。”

冯小刚否定“手撕鬼子”的做法，是从艺术与情怀的角度切入，同时拥有一定程度对战争的审慎思考，这永远是那些“手撕鬼子”的雷剧所无法做到的。

整个国产影视剧的发展史，从1950年代的《永不消逝的电波》、《南岛风云》、《黑山狙击战》，到1980年代的《高山下的花环》、《血战台儿庄》、《闪电行动》，再到2000年后的《风声》、《集结号》、《3D智取威虎山》等，在战争电影这一领域，创作态度都还是严肃的，变化的，只是表现手法的新颖，以及价值观灌注的多角度。

在电视剧领域，“手撕鬼子”也不是主流，《士兵突击》、《我的团长我的团》、《亮剑》、《潜伏》、《人间正道是沧桑》等作品，才是优秀战争题材电视剧的真正代表作。之所以想到战争题材电视剧，不少人脑海会立刻浮现“手撕鬼子”，恰好说明，在好剧的对比之下，那些凭空编造的虚构情节，是影视剧市场中的“异类”，激烈的批评，会加速这些雷人影视剧的消亡速度。

之所以诞生了一些雷人抗战剧，是一段时间内庞大的市场需求，使得个别创作者失去了严肃的创作态度，把“哗众取宠”当成了提高收视率的一种手段，甚至会有人沾沾自喜于“手撕鬼子”等雷人情节为其“作品”带来的关注度。

但这种“关注度”多停留在社交媒体平台的口诛笔伐，很少有人会因为骂过抗日雷剧而去完整地把它观看完，批评“手撕鬼子”也并非是在“消费”它，而是观众在价值观遭受挑衅之后的一种本能反应。事实上也是如此，在人人喊打的状况下，抗日雷剧已经基本销声匿迹。

国产战争题材的正确走向，是“手撕鬼子”等雷人剧所左右不了的，这类雷人剧，会迅速湮没在众多品质剧的口碑之中。

相比于好莱坞，我们要承认国产战争题材在创作空间、表达技巧等方面，还有一定的差距，但影视业创作者，从来也没放弃对这一领域的深挖尝试。中国观众对于本土战争题材的影视作品，也有着超过好莱坞的关注热情，毕竟那些熟悉的故事与画面，与我们每一个人都有着历史、文化或者血脉上的联系，我们也相信，优秀的创作者在以后的岁月里，能够拿出更多的经典作品，满足观众的娱乐与精神需求。