充满神秘气质的燕子的出现，本可以终结他的漂泊，一起“在新世纪活出自己的精彩”但是他的偏执，让他在追寻的过程中失去了包括唯一幸福的机会在内的很多东西。

燕子的神秘与江一燕的气质无法分开，在这个总是下雨的寒冷季节里，燕子的出现像一束彩色的温暖的光，也像余国伟生命中最重要的一个分叉路口--放弃真相或者放弃爱情，遗憾或者破碎。

所以余国伟与燕子的感情线，有不少人觉得是低配版的《白日焰火》，这一点我觉得很冤。

《白日焰火》里张自力选择真相是因为爱吴志贞，刁亦男通过这个经典的“蛇蝎美人”的故事架构去修补人性的荒谬，是我难以认可的选择，借用“重庆梅梅”的话就是：“太克制了”。

但余国伟选择真相，却是意味着他爱自己胜过爱燕子。因为在他的眼里，荣誉高于生命，而这份荣誉在旧时代的末尾，一定要用“真相”来圆满，才算是“活出了精彩”。

他极致的自私，是导演对人性复杂的直视与思考，从这一角度而言，我更喜欢《暴雪将至》所呈现的疯狂。

在年轻的导演慢慢革新电影语言这个新旧交替的时代，很高兴还能看到新锐导演对经典作品的致敬拍摄。比如对燕子的消失处理致敬了姜文在《阳光灿烂的日子》里对米兰虚实的描述。

让观众在燕子消失之后才恍惚“这个神秘的女孩到底是什么人，她到底经历过什么样的痛苦?”这样抽象化的存在对应了那个流动的时代，为这个故事注入了焦虑与凄凉--小人物对于这个时代而言，可有可无。这也不禁让我好奇，通过余国伟的回忆来呈现这个故事，到底哪些地方是真实，哪些地方是想象?