忒有料

如何看待《素媛》《熔炉》以及新电影《嘉年华》?

昨日,《嘉年华》的导演文晏一举夺得第54届台湾电影金马奖最佳导演奖,而在前一天,《嘉年华》于中国大陆正式上映,虽然排片仅有3.6%,日票房也才五百多万,但比起首映日的1.5%的排片量已经翻了一倍有余。

《嘉年华》能够过审,真的是非常不容易,其敏感的幼童性侵题材,尤其是后半部分官官相护,层层掩盖事实的情节,实在令人叹息,尤其是放到携程、三原色等事件发生之后,再看《嘉年华》,颇有一种讽刺之感。

早前些年,每当看到日、韩等邻国的现实反思题材作品时,很多网友在点赞的同时,也免不了吐槽一句,什么时候我们国家才能上映一部这样的作品,没想到,说着说着,就有了《嘉年华》,有了这部直指中国边缘社会人物生存现状的电影,有了感于直面那些被忽视、被掩盖的敏感题材的优秀佳片,不少人在看过这部电影后,以致于都忍不住称赞它是中国版的《熔炉》、《素媛》。

从左到右:《感化院》《熔炉》《素媛》

但《嘉年华》虽然与它们很相似,却又有着不同于那两者的独特性。《熔炉》聚焦残障儿童教育和少儿性侵问题,用近乎残酷的事实击穿每一个观众的心,而《素媛》在冰冷的事故背后着重刻画了恢复健全生活的治愈历程,在愁云当中透出丝丝温暖人心的力量。

而《嘉年华》以性侵为引,更多的将视角转向了中国社会边缘人群的无奈与现实,最后的结局算是恶有恶报,但小米却依旧在社会的洪流当中漂泊,被害者小文在家庭的呵护下走上了《素媛》式的剧情,但收钱私了的另一家呢?《嘉年华》不是用个案的视角去揭示什么,而是用这一案例为引让观众,让社会注意到这个现实,它折射了现实的方方面面,带给我们的是感同身受的震撼。

结尾小米身上的裙子貌似与梦露同款,这个意向非常值得深思

所以,《嘉年华》就是《嘉年华》,它或许没有再造一个“《熔炉法》”的影响力,也没有《素媛》治愈人心的力量,但它却是给了我们的一个信号,在沉默了许久之后,这些敏感题材不再是禁区,那些“大尺度”的东西也可以搬上舞台,那么总会有更多的人去关注这些东西,而只要不再无视或者忽视,众目睽睽之下,罪恶和阴暗的角落必然无可遁形,毕竟,中国人那么多。

来源:开屏映画

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