昨日，《嘉年华》的导演文晏一举夺得第54届台湾电影金马奖最佳导演奖，而在前一天，《嘉年华》于中国大陆正式上映，虽然排片仅有3.6%，日票房也才五百多万，但比起首映日的1.5%的排片量已经翻了一倍有余。

《嘉年华》能够过审，真的是非常不容易，其敏感的幼童性侵题材，尤其是后半部分官官相护，层层掩盖事实的情节，实在令人叹息，尤其是放到携程、三原色等事件发生之后，再看《嘉年华》，颇有一种讽刺之感。

早前些年，每当看到日、韩等邻国的现实反思题材作品时，很多网友在点赞的同时，也免不了吐槽一句，什么时候我们国家才能上映一部这样的作品，没想到，说着说着，就有了《嘉年华》，有了这部直指中国边缘社会人物生存现状的电影，有了感于直面那些被忽视、被掩盖的敏感题材的优秀佳片，不少人在看过这部电影后，以致于都忍不住称赞它是中国版的《熔炉》、《素媛》。

从左到右：《感化院》《熔炉》《素媛》

但《嘉年华》虽然与它们很相似，却又有着不同于那两者的独特性。《熔炉》聚焦残障儿童教育和少儿性侵问题，用近乎残酷的事实击穿每一个观众的心，而《素媛》在冰冷的事故背后着重刻画了恢复健全生活的治愈历程，在愁云当中透出丝丝温暖人心的力量。

而《嘉年华》以性侵为引，更多的将视角转向了中国社会边缘人群的无奈与现实，最后的结局算是恶有恶报，但小米却依旧在社会的洪流当中漂泊，被害者小文在家庭的呵护下走上了《素媛》式的剧情，但收钱私了的另一家呢？《嘉年华》不是用个案的视角去揭示什么，而是用这一案例为引让观众，让社会注意到这个现实，它折射了现实的方方面面，带给我们的是感同身受的震撼。

结尾小米身上的裙子貌似与梦露同款，这个意向非常值得深思

所以，《嘉年华》就是《嘉年华》，它或许没有再造一个“《熔炉法》”的影响力，也没有《素媛》治愈人心的力量，但它却是给了我们的一个信号，在沉默了许久之后，这些敏感题材不再是禁区，那些“大尺度”的东西也可以搬上舞台，那么总会有更多的人去关注这些东西，而只要不再无视或者忽视，众目睽睽之下，罪恶和阴暗的角落必然无可遁形，毕竟，中国人那么多。

来源：开屏映画