事实上，从前严格遵从“三一律”的戏剧早已打破了这一程式，随着多媒体的加入和调度手法的愈加创新，戏剧的时空甚至被拓宽至镜头语言的时空跨度;而“密闭空间”作为一种行之有效的迅速催化矛盾的戏剧手法也早已被广泛使用。

　　例如罗曼·波兰斯基的大部分电影作品，都呈现出主人公共处一室唇枪舌剑的场景，再例如我们熟知的电影《风声》也是如此。

　　那么当我们再谈及《和平饭店》的密闭空间，何以引发如此讨论?大概是因为鲜有人有胆量和底气用电视剧的形式，挑战当今被视觉景观惯坏眼睛的观众。

　　《和平饭店》被观众称为“舍不得快进的剧”，原因就在于该剧情节紧凑，持续高能。同时该剧反转不断，并互相关联，少了一环都难以继续。