（三）

　　为了实现梦想，从困境中走出的王渊菊把大部分的时间用于读百家名帖上。因为“无师”，所以他师承百家名帖，所有的名帖被他读得滚瓜烂熟，熟记于心。手握不了笔，他就用手指在自己的大腿上写写划划，掌握不同字体的书写要领与技巧。晚上躺在床上，脑海里浮现的依然是名帖上的字，即便在睡梦中，梦见的还是名家名帖。有时突然感悟出某个字体的如何写法，从梦中醒来，立即书写，有时一写就是几个小时，直写得浑身大汗淋漓、瘫倒为止。

　　王渊菊十分重视临帖，一部《兰亭序》，他至少临帖百遍。那期间，在王渊菊的书房里，到处都堆满了书写稿，他的勤劳令许多人为之佩服与惊叹。也正是这个时期坚持不懈的努力学习与创作，为他后来的成功奠定了坚实的基础。

　　王渊菊十分喜爱中国传统的书法艺术，他推崇王羲之、王献之的书法，喜爱赵孟頫、褚遂良、欧阳询、张旭四大名家的传世之作，尤其崇拜欧阳询的“楷体”，率更的作品对王渊菊后来书法艺术的发展产生了深远影响。

　　王渊菊的治学精神不仅严谨，而且极其认真，他对每件书法作品创作都是严肃认真、一丝不苟的，无论是小品或是长篇巨作，创作前都经过反复构思，做到意在书先，创作时，哪怕是一个字或在章法布局中出现一丁点小小的失误，即便是长篇巨作，都毫无犹豫地作废重写。

　　为了写好一幅作品，王渊菊从不轻易下笔，在创作前总是提前对作品的布局、结构进行反复推敲。有时，写长篇巨作，他总是彻夜背诵原著，吃透原著的精神，彻夜思考如何下笔，对作品画面及每一个字都进行认真布局，只有在实现“胸中自有百万雄兵”后，才奋笔挥毫、一气呵成。像《正气歌》、《滕王阁序》、《千字文》、《赤壁赋》、《归去来兮》等篇幅如此浩瀚的作品，在书写时王渊菊从来不看原文，从未出现过差错。“宝剑锋从磨砺出”，可以这么说，王渊菊的所有作品，都倾注了他全部的激情与心血。

　　（四）

　　数十年来，王渊菊十分重视熟读古碑名帖，兼取百家之长，演化成自己一家书艺。观看摩崖石刻，成了王渊菊一门必修课。他常常沉醉于摩崖石刻中，为古人的那些“精、气、神、形、韵”所折服。王渊菊说，自己的成功是“读破万卷书”的结果，其间，不知凝聚了他的多少辛勤耕耘的汗水。

　　1993年，王渊菊因体质下降而提前退休，回到了故乡福清。从此，他的创作进入了鼎盛时期，他的许多名作都是在福清完成的。1995年，国家人事部在对王渊菊进行严格考核后，评定他为“国家一级书法师”。他的作品，广征博采古今名家的多种书体，在章法中倾注自己心灵感悟，在书法界屡屡引发轰动效应……

　　1989年，当王渊菊的作品第一次参加全国书画大赛获得一等奖时，知道他名字的人，还是少之又少。2005年，当福建省书法家协会与福清市委宣传部、文体局在福州画院联合为他举办《王渊菊书法展》时，他已是誉满天下的著名书法家，从1989年—2003年，他曾30多次荣获全国和国际书画大奖，他的作品被国内外许多著名艺术馆（院）、国家政要、著名企业家、收藏家所收藏。国民党元老、著名书法家、旅居美国的99岁高龄的陈立夫获悉王渊菊举办画展，当即题写了“王渊菊书法作品展”和“王渊菊书法作品集”两幅行书，特地从国外寄给了王渊菊。

　　我国著名书法家、中国人民大学博士生导师田英章教授在给王渊菊的信中说：“看了你的书作、简历，我对你的艺术和文学知识感到震惊，你确实是一位了不起的才子，有着很高的艺术造诣”。时任福建省人大主任的袁启彤在观看了王渊菊的作品集后，于2005年10月8日写了一封信给王渊菊，称赞他的作品“人品、书品、艺品皆为范本，不愧是一门双书艺大师，为国学书艺做出杰出贡献”。我省著名诗人兼书法家赵玉林观看了王渊菊的作品，立即奋笔疾书道：“振迅天真若有神，书家气质出凡尘。瑰奇怫郁多随意，流美天然落笔新。”赵玉林说，王渊菊的书法艺术造诣令人惊叹。

　　纵观王渊菊的五体书法作品，楷书刚劲雄健，凝练质朴，端庄秀美；行书清新秀雅，委婉跌宕，行笔欲行犹止，顾盼呼应，意态极其生动；草书神采飞动，气势雄浑，节奏明快，用力方圆相济，线条流畅，如龙翔蛇游，潇洒飘逸，淋漓酣畅；隶书老健朴茂，古拙沉雄，结构严谨，取法高远；篆书气势豪迈，笔力迪健，蕴存活力。他的作品先后在欧美、亚洲等10多个国家展出，其中2000年在泰国展览中，他的楷书、隶属和篆书作品被亚洲最大的博物院——泰国皇家博物院谈浮院收藏。

　　王渊菊的作品，无论是行、楷，隶、草，还是篆书，字字严谨，字字珠玑纤巧，如珍珠落盘。其风神、韵趣虽师承先人，但从先人书帖中取质、取量、取度，进而炼形、炼神、炼韵，犹如登堂入室，运用自如，达到了登峰造极之地步。据了解，在当代书法界能同时写好两体的书法家，为数不多，像王渊菊这样兼写五体书法、同时写好、写得精道的书法家，少之又少。正可谓是“江山代有人才出，各领风骚五百年”也！