央媒：苍井空在华火爆是日本文艺界耻辱

人民日报评论部旗下公众号发表题为《是谁造就了男神》的文章分析称，有什么样的男神，就会有什么的观众;有什么样的市场，就会造就什么样的男神。文章透露，现任日本驻华大使木寺昌人来到北京，第一次接受中国媒体专访，被认真问到，有没有考虑，让苍井空做中日民间交流大使。在前辈看来，苍老师在中国的火爆，是日本文艺界的耻辱。

以下为全文：

有位日本朋友，对一件事一直痛心疾首。现任日本驻华大使木寺昌人来到北京，第一次接受中国媒体专访，居然被认真地问到，有没有考虑，让苍井空做中日民间交流大使 在前辈看来，苍老师在中国的火爆，是日本文艺界的耻辱。

这两天，人们怀着不同的心情评点和回顾刚刚离世的高仓健，其中有一些人想起了日本文艺在亚洲独霸天下的日子——昭和时代。

这一段从战后到上世纪90年代的漫长岁月，无疑是日本文化界的“黄金时代”。当时还年轻的高仓健，不过绚烂星河中的一颗。那个时代的作家、演员、音乐家、歌手，甚至是写真模特，都仿佛带有神圣的光环。各种文艺作品在亚洲乃至世界广泛流传。

那个时代，普通人的价值观比较简单，得益于此，各路高人都在从不同角度演绎着亲情、爱情、奋斗、责任，也就是我们现在所说的正能量，并且创造了繁荣的市场。而随着日本经济的崛起，文化与资本越来越紧密的捆绑，在后者的推动下，以娱乐、暴力、色情取胜的作品猛增。一开始，社会舆论也曾强烈抵制，但在金钱面前，反而沾沾自喜，以为日本同时成功开辟了新一种文化市场。

现实中，两种市场可不是严格分割的。当改革开放的中国，打开国门第一眼看到杜丘和真由美的时候，这种变化已经无法逆转，《追捕》本身其实就带有很多受市场奴役的元素。直到上个世纪末，日本在亚洲的两种市场仍然是主导者，但这种情况每况愈下。亚洲的集体繁荣，让这里的人们逐渐具备更成熟的鉴赏力，后一种市场不再是文化稀缺品，也就逐渐失去了主流市场;同时，这里的文艺也得到滋养，逐渐具备了能与昭和比肩的创作能力。韩流和汉风的冲击，迅速从一个话题成为无奈的现实。