惠美没有朋友，家人对她也是不闻不问，就是某人口中的那种没人管、没人在意的存在，就是突然消失了也没人会知道。对社会极度失望的她，也就会去纠结于生活的意义是什么，因为只有无助的人才会迷茫。惠美的迷茫是深入骨髓的，她一度希望自己未曾出现在这个世界上。

　　惠美从非洲回来后，三场极富感染力的戏都有着富豪的鄙视。

　　第一场，和钟秀、本吃肥肠锅，喝醉酒崩溃大哭，这时候本却笑出声，说流眼泪对他来说是件神奇的事情;第二场，参加本的朋友圈聚会，惠美动情的说着非洲饥饿舞的美妙，本的朋友直接怂恿她进行现场表演。即便这群人配合着给她伴奏，眼神里依旧流露出调戏的得意;而本，直接哈欠连天;

　　第三场，嗑high的惠美动情的在夕阳下舞起，眼前的本在随后就蹦出焚烧塑料棚的特殊癖好。如果用鲁迅先生的话来概括，导演的镜头下的这般情景，就是一个吃人的社会。而这样一个相对沉重的主题，用这般文艺婉转的方式表达出来，结果又能带来十足的冲击力，怎能不叫人惊讶不已?