编剧，是今年来一直被大家讨论的工种，编剧设定节目的大环境和规则，而游戏如何推进会发生什么，全看编剧先期设定的规则合理不合理。严敏也表示，极限挑战的编剧工作，最大的考验来自三个地方：前期沙盘推演，现场即时编剧以及“坑”的设计。所谓前期沙盘推演，指的是规则，例如第一集下半集的规则实际上非常简单：1到12个时间按钮，按完1才能按2，按完2才能按3，依次往下，哪一队按下12则哪一队赢。然后这个规则足足花了他们五个通宵进行沙盘推演。假设我自己是明星，我出发后应该如何布置自己的战术，是抢攻一号点，还是埋伏在二号点，最终十二号点这里要不要安排人员坚守？严敏说：最后我们推了五个通宵，把自己当Mc进行了各种推算，结果推不出任何必胜的方法，最后我们把桌子一推，说就这样吧，正因为没有绝对的“必胜战术”才有绝对的“无限可能”，结果，现场发生的情况跟我们前期设想的几百种情况完全不一样。但我们至少用沙盘推演知道，这是一个好的规则。

　　同时，初始时间的设计，一开始时两个小时，结果在试录之后发现两个小时营造不了紧张感，就减为一个小时，这些都是前期编剧的部分；第二个是所谓的现场即时编剧，因为现场进程变幻莫测，如何让进程更精彩，就需要现场即时编剧。比如，每位“面具守关人”都有两张卡，一张卡是给本队每人加十分钟，另一张卡是可以给本队某人加二十分钟或给对手队某人减十分钟。这些卡的给出需要根据现场情况的推进来判断，给完成任务的Mc哪一张，来控制进城，这就是即时编剧的部分；第三个是“挖坑”，所谓“挖坑”是编剧的专业术语，指的是埋下容易发生故事的包袱，比如“洗碗”，洗碗就是一个坑，原来是希望有一个独立独特的规则，想不到张艺兴和黄渤先后“进坑”，发生了“狼戏羊”的特殊剧情；比如第一个点在最远处的位置设定，也是一个坑，因为根据规则要先按一号点，而在寻找一号点的过程中艺人都会先后发现其他的点，他们就会安排相应的战术，比如“二号点守株待兔”，比如“三号点位置记录”等，也就会丰富节目的内容。而“对手可以给予你时间”更是一个挖的“大坑”，也是这个“坑”，让一直看似“懵懂”的张艺兴玩了一把“谍中谍”，笑到了最后。