所有大制作电影都免不了幕后的薪资谈判。但是索尼公司的科幻剧情片《乘客》所经历的薪资风波，受关注程度之高让人难以料想。得到绿灯实属不易。上个月，《好莱坞报道者》的金•马斯特斯爆料，虽然索尼已邀请詹妮佛•劳伦斯和克里斯•帕拉特两位大牌出演这部以飞船为故事背景的浪漫爱情影片，但工作室主管汤姆•罗斯曼却对劳伦斯提出的2000万高价片酬望而却步。两周之后，马斯特斯在文章中写道，劳伦斯的片酬已得到保证，以影片在盈亏平衡的情况下收获30%的利润作为衡量标准。

我注意到那段时间许多提到马斯特斯那篇报道的记者都会带着一种难以置信的口吻，似乎劳伦斯配不上这样的片酬。有这种想法的人不占少数：马斯特斯称甚至是罗斯曼也在预算会议上质疑过劳伦斯真正的明星影响力。

容我来打消他们的疑虑：如果说好莱坞有人能配得上2000万美元片酬，那么这个人只能是劳伦斯。

去年詹妮佛•劳伦斯登上《Vulture》杂志评出的“最具价值明星排行榜”首位并非没有原因：以几乎每一个能够度量演员的标准来看，她都是一流的。这位24岁的女星主演了好莱坞最热门的两个电影系列，《饥饿游戏》和《X战警》，有过三次奥斯卡提名，其中一次凭借《乌云背后的幸福线》胜出。她极受欢迎和认可，身上散发着一种这个圈子中年轻新星不可多得的吸引力。她是唯一一位主演过一部以上国内票房超过4亿美元的影片的女演员。（同样有此记录的男演员只有漫画英雄“钢铁侠”小罗伯特•唐尼和“蝙蝠侠”克里斯蒂安•贝尔）。而如果今年冬天上映的《饥饿游戏：嘲笑鸟（下）》能够达到预期票房，那么她便将记录提高到了三部。简单来说，她是索尼公司能为这个角色所找到的最佳人选。

与劳伦斯相比，许多明星没怎么费力便拿到了2000万，但影片票房却要惨淡许多。利亚姆•尼森出演《飓风营救3》的酬劳是2000万，但是影片在国内连9000万票房都没有达到。2012年沙查•巴隆•科恩出演《独裁者》时也至少拿了那个数的片酬（如果把脚本撰写和制作的费用算在其中，甚至可能更高），但国内只有少得可怜的5900万收入。当时巴隆•科恩签下这笔报酬丰厚的片约时，人们可是叫好声一片。因此，我忍不住怀疑这种态度上巨大反差的原因仅仅在于詹妮佛•劳伦斯是女性。如果说，经常与她合作的布拉德利•库珀以去年大热的《美国狙击手》为砝码要求片酬升至2000万，那么这个合理的要求也会招致如此多嘲笑的声音么？

公平地说，罗斯曼对劳伦斯片酬要求持有保留意见的背后是有一些合理原因的。二月份罗斯曼刚刚接替了艾米•帕斯卡成为索尼主管。他或许对于任职初期花费过多资金有所顾忌，担心其他明星也会提出同样的薪资要求。（对于那些明星，我建议罗斯曼这么回应就足够了——“你又不是詹妮佛•劳伦斯。”）也有可能是因为2000万的片酬通常是系列电影的开价，而《饥饿游戏》和《X战警》完结之后，劳伦斯短时间内不太可能再签系列电影的片约，因此罗斯曼想把她未来的片酬要求降低到一个比较可接受的范围，这样劳伦斯就不会期望工作室也会为她下一部非续集影片支付2000万片酬了。

但是，你猜怎么着？管他呢。劳伦斯是为数不多已经证明自己在主打的系列电影之外仍有票房号召力的影星，并且无论是动作片、剧情片还是喜剧片她都能应对自如。拥有如此广阔的空间，她绝对配得上能让她与诸如莱昂纳多•迪卡普里奥和马特•达蒙等影星并驾齐驱的片酬。况且《乘客》作为一部典型的大制作影片，依仗其明星阵容和外太空的背景设定，势必会引起国外电影市场的关注。索尼当然希望劳伦斯能接受少一些的片酬以换取一种风险较低的合作方式：电影利润超过制作成本之后再另付一大笔酬劳。但即使是在那样的合作方式下，劳伦斯也是吃过亏的。据索尼黑客事件泄露，劳伦斯相比在《美国骗局》中与她合作的三位男星（包括戏份没有那么多的杰瑞米•雷纳）而言，分得的利润要少。而当劳伦斯要求从大卫•O•拉塞尔特意为她打造的新作《乔伊》中分得一杯大点的羮时，福克斯公司表现得如此吝啬，差点导致此项目夭折。

艾米•帕斯卡离职之后，曾被问到劳伦斯在《美国骗局》中片酬低的问题。“有人想少拿些薪酬，我就少付他们一些薪酬”她这样回应，“女人用不着心怀感激。认识到自身的价值。转身走开。”这信息足够明确：如果詹妮佛•劳伦斯的要求得不到满足，那么她大可以放弃演出《乘客》，而导演莫腾•泰杜姆则表示如果女主角换人，他也会舍弃这个项目。有些人或许会拿教师的薪水说事，称劳伦斯轻而易举拿到《乘客》的高价片酬，但教师们还在温饱线上挣扎，虽然明星们近20年前就已经有这样的薪酬水平了。（1996年吉姆•凯瑞出演《王牌特派员》首次收入2000万。）但是我怀疑，如果要以损失一位年轻女星为代价，他们是否仍会对收入不公突然表现出兴趣。因为只要好莱坞愿意掏腰包拿出2000万美元，詹妮佛•劳伦斯绝对配得上这份薪酬。对于这点索尼无须怀疑。