文/梦见乌鸦

形容一个美女，常见的词语就是“美丽动人，花容月貌”，而拽起文绉绉的语言就是“沉鱼落雁，闭月羞花”，而这个词语是由四个词组组成，分别有不同的出处，其共同点就是这四个词都是来自于中国古典四大美女，其中“沉鱼”，讲的是西施浣纱的故事；“落雁”，指的就是昭君出塞的故事；“闭月”，是述说貂蝉拜月的故事；“羞花”，谈的是杨玉环贵妃醉酒观花时的故事。

今天就是要借着《王朝的女人·杨贵妃》公映之际，讨论一下杨贵妃本人。

命运多舛的电影

关于《杨贵妃》的影视剧不下少数，其中比较知名就有台湾同名电视剧，冯宝宝饰演杨玉环，大概很多80后都有印象。然后就是内地经典电视剧唐明皇，里面有大段杨贵妃的篇章，其中扮演者是《林芳兵》，她后来还在《燕子李三》中演过李云馨。随后内地在92年还拍过一部电影《杨贵妃》，扮演者是周洁，小时候记得看过，对杨贵妃沐浴那场戏记忆犹新。而香港TVB那版《杨贵妃》对于新观众来说大概是比较知名的一部剧集，由向海岚扮演的杨玉环婀娜多姿非常惊艳，也是几部影视剧中最瘦的一位。新世纪之后也出过不少同类题材的作品如《杨贵妃秘史》等等，可惜一直没有太关注。直到有了这部《王朝的女人·杨贵妃》，而且范冰冰也是第二次扮演杨玉环，第一次是在周晓文的电视剧《大唐芙蓉园》里演杨玉环（演唐明皇的是赵文瑄）。

《杨贵妃》这个项目早在2010年左右就开始筹备，这是一部中日韩三方投资的电影，最初的名字是《盛唐危机》，当时范冰冰就已被确定为杨贵妃的扮演者，主演还包括小栗旬，导演为《我的野蛮女友》的韩国名导郭在容，那个时候韩国导演来中国拍戏绝对是新鲜事一桩，且电影走国际大片路线。2011年11月该片开机不久之后，郭在容放弃执导该片的消息就掀起一阵大波，导演对外界解释是由于在中日投资方的干预下，双方在不断修改剧本，如今面目全非的剧本自己已经无力接拍。不过后来郭在容又否认曾经这样说过，是由于身体不适才退出剧组。

郭在容之后，内地第五代著名导演田壮壮接过导筒，但投资方中途撤资，导致该片便在大众面前消失了大概两年之久，期间甚至传出过电影流产和张艺谋执导该片的消息。在2013年底该片重现于世，导演不是田壮壮、也并非张艺谋，而是十庆。十庆是何许人也？他是资深的国学研究家及散文家，也是张艺谋的好友兼编剧，张艺谋和田壮壮都表示，十庆是他们多年的挚友。他们共同组成了该片的导演组，目的都是为了能支持导演十庆更好地完成该片。所以，如今的《王朝的女人·杨贵妃》与《盛唐危机》其实是两部电影，重新撰写的剧本和重拍的内容，包括小粟旬饰演的寿王镜头全部剪掉，因此不必纠结所有的一切阴霾抛之脑后。

量体裁衣的传记

单论这部电影，其实是一部艺术片，选择十庆也并非没有理由，十庆本人是国学大师，对唐代历史研究有着很深的造诣，拍电影功底不够，有好友张艺谋和田壮壮支持。所以看完电影之后才明白电影这个“导演组”是什么意思。首先，十庆根据对唐文化的研究撰写的剧本，自己同时负责导演工作，而张艺谋和田壮壮则负责梳理故事结构和镜头语言，并未干涉十庆的主要构思。所以之前担心的三位导演共同执导风格会不统一电影里并没有出现，反而从始至终都是那种很具艺术气息的风格，节奏舒缓，画面唯美。

这部电影乃是一部标准的人物传记电影，各方面火候适中，故事有来有去，人物刻画有板有眼，该煽情的时候煽情，该细致的地方细致，四平八稳的一套公正文书。然而电影终究是没有逃过传记电影中流水账叙事的阴影，这一点需要具体问题具体分析。其实传记电影看得多了，很多观众都希望看到一部剑走偏锋的传记片，比如大卫·芬奇的《社交网络》，而不是一部小心翼翼、四平八稳的人物生平。但作为一部历史题材，电影的题材和人物却规定了本片必须是一部“正经”的传记电影，只能严谨而不能戏说，导演很显然想要表达杨贵妃的另类的一面，并且在开场30分钟内，以及中段部分都放得很开，但电影整体还是比较“正”。这是因为电影的题材所限。换句话说，就像一个服装设计师，打算设计一款标新立异的服装，但终究还是逃不过“量体裁衣”这道关卡。

本片通过一位东罗马帝国使臣的视角来审视这个一代贵妃的生活点滴，不时的穿插着旁白来阐述自己眼中的杨贵妃视角，也就是自己的观点，而从这一方面来看，整部电影的意图就很明确了。杨贵妃是一个大众文化的代表，电影也不是拍给历史研究者看得，《杨贵妃》就是让所有人，包括熟悉他和不熟悉他的朋友，都受用的电影。本片照顾到了方方面面的内容，包括他与寿王与唐明皇之间的情感，与惠妃等后宫佳丽之间的故事，以及在第三人称视角下，贞观之治后期的政治和军事，这些都或多或少的在片中有所涉及。

电影根据流传下来的文学记载和画作甚至口中流传的野史，以影像化的形式都展现在电影中，从这一点来看，唐文化研究者十庆在这部电影中的用意就是以一个“科普者”，或许也考虑到自己导演功力的问题，电影并没有走得太远，而是以写“情”为主，中规中矩的展示了杨玉环一生的爱情史诗。而电影为了避免科教式的枯燥，也就有了所谓的艺术加工与夸张，用句俗话来说叫做“噱头”，所以就有了片中的“马震”与“高潮死”。

在张艺谋与田壮壮的护航之下，我们看到了奢华的场景，精美的镜头，奥斯卡得主、日本造型大师和田惠美的为本片打造了极具美感的服饰和场景。电影呈现出来的就是一幅华美的画卷。整部电影叙事节奏如温吞水，娓娓道来，其中最大的问题在于剪辑，也许可能涉及到删减问题，剪辑混乱而且片中的独舞场面和马球汇演，有着明显的张艺谋式视觉风格，而田壮壮的人文情怀以及艺术氛围在电影中寿王与唐玄宗之间的对弈那段显示的非常明显，甚至俺一度认为“马震”那段就是田壮壮的主意，但现在讨论这些也是然并卵。

羞花王妃的地位

《王朝的女人·杨贵妃》最关键的还在于对杨贵妃这个角色塑造方面，除了演员范冰冰之外，从她身上也能看出导演对这个角色的诠释。

中外电影中其实有不少关于王妃王后的电影，近了说有去年的尼克·基德曼的《摩纳哥王妃》，远了说有伊丽莎白·泰勒的《埃及艳后》，还有2006年索菲亚·科波拉的《绝代妖后》。而这些王妃电影都有一个共同特点，她们都是因为政治的原因在过往历史上留下了许多痕迹，因为显赫的政治原因，加上她们的美貌，所以就很具有研究价值。但杨贵妃是个例外，包括其在四大美女中的地位，她也十分特殊。因为关于杨玉环的个人事迹，昭君出塞、貂蝉美人计、西施 这些几乎事关国运的事件性在三大美女身上被无限放大，但杨贵妃却没有，她的事件只有爱情故事中的点滴，贵妃醉酒，妃子笑，长生殿等等，这就是《杨贵妃》的特殊性，一个女人的爱情史诗。

杨玉环，四大美女之一，后世有人研究她是不是真是那么美貌，可以那么迷住一个显赫的男人。在历史的评价，关于她的评价是比较中肯的，虽说她的生与死经历了唐朝末期的兴盛与衰败，杨家祸乱朝政，但杨贵妃本人只是一个裙带关系。历史上大多对于唐玄宗后期的不理朝政而颇为微词，反倒对杨贵妃本人风评倒不是很多，在很多历史上祸乱朝政的女人如妲己、褒姒、贾南风等等，但绝对找不到杨玉环的影子，因为在历史大环境下，杨贵妃是一个可怜的女人。一代羞花的王妃，一个为爱情而生的女人，她一生唯一与政治相挂钩的就是她香消玉殒的时刻。

这部电影其实是站在女人的角度来说，让人唏嘘的大概就是她的爱情命运。美艳的杨玉环在两任强大的男人那里都获得了情感的支撑，甚至在李隆基那里，她还得到了两情相悦的美好爱情，这个看似不可能的情感甚至持续多年，直到最后一起在马嵬驿遭遇的结局。站在这个位置上来说，杨玉环一个幸福的女人，因为她获得了爱情，但她的结局是悲惨的，马嵬一个毫不起眼的驿站，见证了一起人间悲剧。

马嵬坡悲剧的感官世界

唐代的文人墨客对于杨贵妃是存在矛盾心理的，比如现实主义大诗人杜甫，很忙的写出了两种态度截然不同的诗句：一首排律《哀江头》：“明眸皓齿今何在？血污游魂归不得。清渭东流剑阁深，去住彼此无消息。” 写出了杨贵妃遭变横死的惨况，饱含沉痛的慨叹。而在同年八月杜甫又写下一首长篇叙事诗《北征》，称赞了唐玄宗缢杀杨贵妃的行为，杜甫对杨贵妃的不同态度集中反映出唐人在这个女子身上的矛盾心理，想将其当成当朝衰败的罪魁祸首，但其实只是一个牺牲品。

在历史的烽烟消散之后，对杨贵妃唐人也增添了一种冷静而深刻的思考，就是对杨贵妃人生悲剧的深沉感喟，这种基调一直延续到了后世，这恰如白居易的《长恨歌》，从它的起句“汉皇重色思倾国”，我们可以读出白居易对玄宗骄奢淫逸以致误国的讽刺与批判；但从它的结句“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”，我们又能品出诗人对李杨爱情寄予的深切同情。看来，杨贵妃之死已经成了人们难以解开的一个心结，“剪不断，理还乱”，它好似一组爱与恨、歌颂与谴责、叹息与感慨等多种情感相互交织在一起的矛盾综合体，留给后人咀嚼不尽的滋味。

因此在电影的结尾，我们看到了一出如《感官王国》那样的情欲大戏，杨贵妃死在了高潮之刻，电影用这种夸张且充满争议的艺术方式囊括了杨玉环的一生，也是对她人生的评价。这个女子，虽然是不幸的，但是绝对是一个为爱而生的女子，也是非常令人同情的。