不必愤愤然惊呼它与日本影片《桃花期》有几成相似度，海涛新片《爱之初体验》与大根仁执导《桃花期》本属同宗，创作的源头都是日本畅销漫画《桃花期》。至于影片为何不直接叫《桃花期》，想必多少有点马俪文执导《桃花运》的忌讳，毕竟后者上市在前，且票房又不甚走运。

《爱之初体验》叫起来挺雅致的，同时不无青春冲动的意味。同样是命犯“桃花“，不同年层的“桃花”给人的印记截然不同。就好比这雷政富的“桃花”，中年危机的背后，是权钱社会的腐臭。大根仁的《桃花期》看起来更青春，其实男主角斋本幸世已然是31岁的剩男了，所遇四朵“桃花”，松尾美由纪和小爱年芳二十五、六，花季已过正值熟女，枡元留美子和唐木素子则是33岁的大姐，成人世界典型的“虎狼之年”。所以，对于《桃花期》来说，不可能是什么“爱之处体验”的种种。

《爱之初体验》男主角娱乐编辑的身段没变，年层却直线下降，由31岁的斋本幸世降至为25岁的田小野，食草系宅男变成了晚熟宅男，人物定位也从“被爱情遗忘”调整为“人之初”。别小看这6岁之差，而立之年的青春和初涉社会的青春有着天壤之别。你让31岁的斋本幸世去完成“人之初”的命题，要么是人类史上的极品奇葩，要么就是老黄瓜刷绿漆式的伪装。26岁的田小野则不然，虽说我们的社会越来越开放，但对于相对传统的东方古国来说，大龄处男并不算什么稀有物种，只是以前的影视作品鲜有涉猎罢了。借着晚熟之名，赶着青春期的尾巴，田小野引领我们回到性与爱的人之初。

现实中的“爱之处体验”，是每一个饮食男女都要历经的人生阶段，只是经历或早或晚，个中滋味不尽相同罢了。奇怪的是，世上的男人多有处女情结，世上的男女却又往往以处男为耻。田小野的处男之旅稍显长了点，然人之初的那点羞涩，以及茫然不知所措都是共通的，估计对很多人来说，甚至连田小野结束自己处男生涯所经历的种种尴尬也多有雷同。在这方面，影片不惜大撒狗血，比如田小野明明想把自己的第一次献给自己心仪的女孩，结果却被心仪之人的闺蜜给上了，俗套之中，又不乏生活的诡辩。我不敢说这样的桥段具有多大的普遍性，但可以保证的是，没有多少人的第一次如愿所尝地献给了自己心仪的那位。

“桃花运”的命题变成了结处男的“人在囧途”，性喜剧仪轨在所难免。性喜剧是国际青春市场不可或缺的类型，美国人的《美国派》系列，韩国人的《色即是空》系列，彭浩翔的《青春梦工厂》等等，皆在爆笑青春的轨道上为我们提供青春性启蒙的给养，而我们的电影市场由于分级和审批等原因，性喜剧一直属于历史性缺席。  《爱之初体验》由张超、屈菁菁、张瑶和吴大维等领衔，没有明星大腕，最大的腕不过是监制滕华涛，没有那么多束缚，导演海涛反倒耍玩得更加得花哨。影片虽不如国际流通的性喜剧那般开放和极致，但手段和风格多有性喜剧的借鉴，算是我们在性喜剧的近地轨道绕飞最漂亮的一次。