如果说《捉妖记》的成功来自它对《山海经》的精华进行了现代化手段的展现，那么《无心法师》则是对中国鬼神文化的一次有效撷取。在名字上，两部影视作品都十分直白、便于理解，在观众懒惰到必须凭借名字来判断作品类型的今天，《无心法师》用四个字为它赢得了注意力。

　　法师在中国古代通俗小说中占有重要位置，可从某个时间段开始，这一文艺形象突然集体消失，直到这两年，才得以以影像的方式重返观众视线，电影《钟馗伏魔》取得4亿元票房，可视为观众渴望重口味类型片的一次消费需求释放。