无论对于我们，还是国家，1980年代都是一个特殊的分界线，物质条件，文化生活，包括人生观和价值观在这个年代都发生了巨大的变革，前后两端截然不同，犹若隔世。当城市化的节奏越来越快，繁华至此，发达至此，但有时候我们却不由自主的怀念起1980，那些青山碧野的回忆。

笔者那个时候还很小，却也清楚记得那是一个美好的田园时代，摇荡不安的时期彻底结束，因为神经里还保留着一点伤痕和惊惧，对眼前的生活感到格外安逸和温暖，当时的年轻人开始不再束缚，他们阅读，记日记，写情书，他们弹吉他，吹口琴，他们跳舞，开始穿色彩鲜艳的衣服，他们无比的憧憬自由、理想与爱情，却往往并不知道如何去掌握自己的自由、理想与爱情，于是，开始变得莫名的忧郁。

《1980年代》演的就是他们的这个状态，1982年，芦芳生饰演的大学生小关，毕业后回到小城城府工作，又被下派到家乡公母寨乡政府做宣传干事，于是，他背着吉他揣着口琴又回到了青峦叠嶂的山里，重逢了高中时代的暗恋丽雯，于是，两个人又开始一段欲语还休，欲休还语，欲拒还迎，欲迎还拒。

约与不约，这是个问题，直至小关离开公母寨，一对有情人没能把话说透，那买酒时的一丝醉意，同室而浴的温馨，雨夜的激情潮涨，临别前的依依不舍，那些彼此的爱意，对父辈往事的感悟，都在湿润的山林上弥漫、散去，注定是一场没有结果的爱情。

影片具有鲜明的时代感和地域色彩，可以说是每一个镜头都能让人勾起回忆，幽静的林间小径，古朴的木屋子，简陋的桌子，杯子，水壶，火炉，灶台里的菜汤，都散发着浓郁的时代味道，从模糊变清晰，再到深刻，仿佛是真的是重又置身于那个醉人的时代。

身为把青春丢在那里的过来人，霍建起的时代记忆应该是清晰而又准确的，他的情感应该是充满怀恋而又痛惜的，电影从小关的视角，回望了这个时代的爱情，虽然只是一山之间的故事，却寄托了一种宏大的思情，小中见大。

两个人明明相爱，却止步不前，在当下的时代里，这样的故事已经不复存在了，现代人什么都快，爱得快散得更快，高速高效的实用主义已成惯性。而像小关和丽雯的爱情，则是1980年代的正常现象，那时候，他们没有信心，对未来很不确定，一份工作，一个出身成分，几句闲言闲语，可能都会割断一份爱情。现在的年轻人可能不太会理解，觉得这个事太琼瑶了，其实当年确是如此。

最悲剧之处在于，用不了多久，1980年代的年轻人就发现那些阻挠爱情的东西，其实是那么的微不足道，就像小关一样，嗟叹追悔可惜伊人不在，只能让这份爱随着当年的情书一起雨打风吹随江水流去。和那首歌的感觉一模一样，我和你是河两岸，永隔一江水。

真是让人伤感啊，霍建起的电影总是这样，在静默的影像中爆发出冲击力很强的情感张力，就像《那山那人那狗》《萧红》，《1980年代的爱情》也是一部值得尊敬的作品，在这个浮躁的电影大环境下，已经很少有人能坚持这种有质感的创作，希望市场不要湮没这样的作品，总是看爆米花电影的观众，也可以多试着去体验一下这种真正有影像美感有心灵空间的电影，电影一点也不闷，好看，而且杨采钰很美，真是还原了一代人对女神的想象。