如果我说《解救吾先生》是一部成就“坏人”的电影，估计八成以上的人打心眼里不答应，可这就是事实。由吴若甫当年绑架案改编的电影《解救吾先生》还未正式上映，仅两轮的点映场就赚足了口碑，在齐齐发力的群体表演中，尤以演绎大反派华仔的王千源的发挥最为出挑。我们打小受到的洗脑教育警醒我们，不可为“坏人”壮威，但我还是忍不住要为王千源化身的绑匪喝彩。其实这不矛盾，如若没有华仔这么彪悍的绑匪，又何以凸显我警方惊天营救的大智大勇！

第一次知道王千源这个名字，还是因为仔仔蓝海瀚，时值公司筹拍新版《倩女幽魂》，仔仔推荐的过来的资料里，他的位置很醒目。因为公司想在内地同步发展经纪业务，仔仔重点推介了他的这位小兄弟。我对王千源的了解白纸一张，循着仔仔在洪家班以及徐克电影中司职动作导演多年的路径，我一度以为他不过仔仔团队里的一介武夫。后来在《钢的琴》里看到他东京影帝级的表演，当时傻眼了：这么好的演员公司怎么就错过了呢？可转念一想，他当初若是被那个不靠谱的公司签了，那真叫暴殄天物。

中国演员大多对反派角色讳莫如深，能躲尽躲，不是都不能演，而是生怕一朝沾染，如狗皮膏不得脱身。这样的“前车之鉴”太多，老一辈有陈强、葛存壮、刘江和方化“四大坏蛋”盘踞反派殿堂数十载，中生代的有王刚领衔，一个和珅就让他消受了十几年。当下的影视原创力和想象力越发稀缺，都爱捡现成，像白百何这样的“绝症专业户”倒还好， 一旦被打上“反派专业户”的标签，正面角色的机会可能就不多了。当然，也有在正邪两面游刃有余的，比如倪大红和王学圻。这个年层再往下，也就王千源了。

与一般反派不同的是，《解救吾先生》由吴若甫绑架案改编，影片中的所有人物都能找到对位的原型。电影中的绑匪华仔全名张华，原型为十年前吴若甫绑架案主犯王立华。十年前曾借徐韬《法治进行时》纪录营救镜头对他惊鸿一瞥，那张嬉皮笑脸额面孔即让我终生不忘。都说生活是最好的电影，当年的吴若甫绑架案就是个典型，放下二元正邪逻辑不说，王立春绝对是那种影帝级的绑匪。此匪不仅穷凶极恶，手段残忍，还是个有野心的枪械狂，十五六岁时就因非法持枪和抢劫入狱9年，出狱后四处搜罗枪支弹药，被抓时仅从他车上就搜出了枪械13支，以及随时准备“同归于尽”的手雷。这种人若是活在系列电影里，还不知要在续集中上演怎样的滔天大案。更可怕的是，绑架索要赎金不过是他一系列计划中不起眼的一环，他甚至还有抢劫国库的想法。说到底，这种人有一颗强大的内心，如若生在战乱年代，保不齐是一号座山雕似的人物。对于这样内心强大的狠角色，没过人的实力和勇气，根本无法驾驭，也没那个接戏的胆。

片尾虽以字幕形式声明在真实基础上有所虚构，但人物和故事细节均与吴若甫绑架案高度贴合。王立春在警察局最后的挣扎让我想起了一位叫陈虎的朋友，他是《骇客帝国》的武指，也是基努里维斯的师傅，陈虎的形象比王千源更接近原型，但王立春与生俱来的那种强大怕是陈虎无从驾驭。王千源外型上显得比王立春高大，但同样有一张亦正亦邪的面孔，王千源除了举手投足与原型有八成近似，更在于他抓住了王立春那颗贪婪而强大的内心，这使得这一人物在与刘德华演绎的被绑者吾先生，以及刘烨和吴若甫演绎的警方的三方博弈中显得尤为出挑——其实刘德华演绎的吾先生也有争夺影帝的机会，可惜可能是他实在无法设身处地地还原吴若甫当时所处情境，也可能是导演想在他身上注入点轻松娱乐的追求，吾先生这一人物的层次感最终还是被弱化了。

王千源对《解救吾先生》的发挥，让我想起了任达华在《惊天大贼王》的演绎，同样是以真实案列改编的故事，一个以吴若甫绑架案为基石，一个以李嘉存之子李泽钜被绑案为底色，同样都是以强悍的反派来成就的故事，比较来看，还是《解救吾先生》 来得更加饱满和圆润。