近来国产警匪片升温，市场愈发多元，正处在新一轮类型片爆发性增长的风口。如果说《白日焰火》和《烈日灼心》还是“商业壳”包裹“文艺心”，那么《解救吾先生》就是一部彻彻底底的内地警匪类型片。这一次，丁晟不玩虚的！

《解救吾先生》改编自曾轰动一时的“明星绑架第一案”吴若甫被绑架事件，这意味着它必然受到真实性的限制。丁晟索性摒弃了在虚构框架下编制情节的机巧，转而最大限度地还原案件逼近真实。据称，影片的拍摄得到了当年参与解救人质行动的民警们全程协助，细节容不得含糊。影片的节奏控制出色，丁晟延续了他在《警察故事2013》中善于在封闭空间内闪转腾挪的本事，手持摄影配以高速剪辑，强化了影片现场感。

在一段短促的北京夜景空镜完成空间表述后，影片迅速切入正题——绑架案发生了。随即，影片开始在两个时间轴上齐头并进。一条线是吾先生被绑架至郊区小院后与华子一伙儿匪徒的试探与角力，另一条是华子在派出所内被审讯。这种讲述方式一方面避免了单线推进可能带来的枯燥感，另一方面也为结局已知的绑架案增加了悬念感。当华子被捕，双线合流，影片火力全开，一步步接近人质，将故事推向高潮。

同为绑架和营救故事，《解救吾先生》与《飓风营救》之类一硬到底的做派不太一样，最明显的是它在动作间隙给予人物以更大关注，甚或以一种故意为之的冷幽默调剂着紧张、胶着的剧情节奏。不知这是丁晟自我风格化的刻意追求，还是出于对当下市场氛围的不自觉迎合，所幸效果还不错。譬如，在吾先生和绑匪的对话中，不时对其明星身份调侃两句，使得戏里戏外形成有趣映照。生死攸关的时候还开得起玩笑，刘德华饰演的吾先生硬气、有种，参与绑架的劫匪也不再那么脸谱化。对王千源饰演的悍匪华子，影片并没有给予人性意味上的观照，而是抓住他那种无缘由的恶，硬狠乖张，没有底线，不守规矩，也产生了极致的性格张力。警察一方，虽是群像，但刘烨、吴若甫也在有限空间内有所发挥。很久没有在真刀真枪的警匪片里看到如此生活化的警察了，其言语、做派，都十分亲切：危险来临之际长吸一口气，然后舍身冲锋的瞬间；危险解除之后轻描淡写的谢意，都令人感佩。唯有在执行任务时不断提示儿子的短信，反倒略嫌直白落入窠臼。

说回警匪片，过去我们不这么叫，称作“公安题材”。“题材”与“类型”绝不在于字面差异这么简单，而存有观念上的巨大差异：一个是宣传指向，一个是市场指向。如若市场化的环境没有充分建立，类型片的发展必然是不自足的。某种程度上，《解救吾先生》接续的是20世纪90年代陈胜利、高群书等在电视剧领域掀起的纪实风格警匪剧风潮。随着涉案剧退出黄金档，此类片子也一度消失，但其受众基础依然不容小觑。此番《解救吾先生》重拾这一路数，无疑在与观众的亲近感上占得先机，它不同于好莱坞警匪片超级英雄化的愈演愈烈，也与传统的香港警匪片大异其趣。更加内地化的警匪类型片，《解救吾先生》或许是条路子。