作为一个严肃的人，我常年研究好笑这件事。今天我试图为喜剧正名，以批评《港囧》的方式。

囧是一个网络用语，本义已被淡去，现在常常被用来形象地描述困窘、无奈的情境和情绪。

囧要囧得豁达。一个囧字连拍了三部喜剧，说明囧是好笑的。我们不仅看见处于窘境中的人和事会发笑，甚至会把别人和自己的囧事讲出来逗大家发笑。这是一种下意识的用幽默表达困窘、消解困窘的行为。

困窘是人生常态，我们时常被命运打脸。每个人都曾身处窘境，你我或是正在穷困潦倒（《人在囧途》中的牛耿）或是暂时穷困潦倒（《人在囧途》中的李成功）。就像《人在囧途》中演的那样，坐飞机遇上返航、坐火车遇上塌方、坐汽车遇上堵车等等，而且这种打脸我们无法逃避也无力还手，只好颓然一笑。这种笑并非取笑别人，而是嘲讽自己。你我都在命运的裹挟中跌跌撞撞，看着鼻青脸肿的彼此，笑一笑，给对方和自己一个安慰，老兄，你也摔跟头了呀。万千你我的挫折汇成人生苦难，此时这种调笑又从反身自省升华为悲悯众生。

所以真正的喜剧是善良的。好喜剧笑自己，差喜剧笑别人。其间差别微妙、难以言喻。《港囧》以伤害他人为乐，毫无理由地爆头、打人、搞破坏。我甚至从坐轮椅的航模爱好者身上看到了对霍金的恶意，而这位“霍金”毫无理由地把送信任务搞砸，又给这个人物本身注入了让人不适的恶意。正因为这种恶意，《港囧》无法让我们发笑。

真正的喜剧又是严肃的。即便有性意味的段子内核都是严肃的（因为人们，很多情况下是男性，试图用段子来消解性带给他们的焦虑），遑论其他。脏乱差不是喜剧，屎尿屁更不是。最近的一些“喜剧”，出现了值得警惕的三俗倾向。无论是《泰囧》在人身体上涂抹油和面粉，还是《心花路放》、《港囧》直白的性场景，都不能引发舒爽的笑声。而真正对准大众生活的《人在囧途》却没有用一个下三路的段子。

囧要囧得真实。好笑也是因为囧事引发了我们的共鸣，共鸣表现为笑声。而只有立足现实才能引起共鸣。

《泰囧》和《港囧》想通过更换地点来换取新鲜感，却离观众越来越远。有多少人要做这种奔赴泰国寺庙取授权书的大生意，又有多少家庭买得起法国农庄，这种赵薇才能过上的生活和银幕前的我们有什么关系呢。

两部续集中有太多没有现实基础的打闹和窘境。《港囧》里的情节不仅在正常的世界中不会发生，在不正常的世界中也不会发生。请问哪一次跌落有物理逻辑和心理逻辑。坠桥坠车你坠楼我坠楼大家一起来坠楼，谁知道是为什么。徐导啊，剪辑的音译名是蒙太奇，不是歇斯底里。

有多少人能像《港囧》中徐来那样在商场的天庭中飞过，扎进云朵变成一头绵羊。而《人在囧途》的一身鸡毛是春运带来的，是奔走在城乡大地的家禽车带来的，所以这种囧很容易得到共情，能让人体会到幽默背后的生活辛酸。

囧要囧得精彩。喜剧是戏剧的高级形式，真正的喜剧只有真正懂戏剧的人才能拍出来。喜剧的好笑有很大一部分是因为它经常有出人意料的的转折。喜剧是戏剧的浓缩。在喜剧电影中，没有戏剧性的转折就没必要分镜，如果还是特写，那就只剩下一张不知所谓的包贝尔的脸了。

戏剧性又与无力感构成一体两面。正因为我们无法控制，才会出现那么多巧合、那么多事故和故事。《人在囧途》和《泰囧》中，徐峥越是想摆脱王宝强，越是摆脱不掉。百十里路，一段孽缘，看似渡过千山万水，实则度了彼此、成就了彼此。《人在囧途》中的债主债户的设定更强化了这种戏剧性的关系。

《人在囧途》中，由王宝强和徐峥两人关系穿起的主线剧情戏剧结构相对完整，主创想复制该片（在编剧上）的成功，却发现连第三个人物都插不进去。由于角色所限，《泰囧》里黄渤的魅力并没有得到完全发挥。

人物之间要有羁绊，但羁绊要有戏剧性。亲人的羁绊是难以割舍的、稳定的，恰恰缺乏戏剧性。编剧偏要用亲情来替换《人在囧途》和《泰囧》中注定相遇相识无法离散的陌生人，换来的必然是乏味和牵强的人物关系。

精彩不仅需要有戏，还要有人。《港囧》的问题不是因为没有王宝强。我一向抵制追捧王宝强。这种追捧意味着审丑和对底层人民的消费。尽管浸淫演艺圈的宝强用他的狡黠消费着你们的消费，但这种现象中透露出的恶意和低俗仍让我感觉不适。

《港囧》的问题在于人物的扁平。原来我以为我们的电影只是在塑造屌丝时缺乏想象力。《港囧》告诉我们，国产电影在塑造富二代时更加缺乏想象力。《港囧》里的角色是包贝尔最没有魅力的角色，没有之一。他就像九十年代电视剧中追随警察的弱智女记者。稍微回想一下就知道，那种电视剧只会让你思考编剧、女记者和你到底谁是弱智的问题。而杜鹃这个人物，没有人知道她到底要什么。既然不想再续前缘，为什么还要和徐来上床。

想来想去，《港囧》只有三个细节值得一提。

徐来在对全家摊牌后说，我叫徐来！清风徐来！颇有些在世俗中不忘初心的味道，应了影片试图表达的一重主题。

徐来带着铁头，气鼓鼓地走过，却嗖嗖地吸来很多铁钉、螺母。这是生活中常见的场景，又给窘境带来了戏剧加成。

徐来说我要撒谎就让玻璃碎掉，玻璃真碎了。但这种打脸相对于《人在囧途》的宿命感，又显得单薄。牛耿（王宝强）一次次的乌鸦嘴——翻车、李成功（徐峥）的小三遇见妻子，却自称福将，颇有废墟中开出一朵花的味道。

更别说牛耿骨子里的善良，被骗走了所有钱，却说被骗了才好，被骗说明没人生病。甘愿受困又是另一重境界。心中无贼，天下无贼。

《人在囧途》和《泰囧》有些引发大笑声的小幽默也是《港囧》没有的。王宝强分不清长江和黄河、以为泰姬陵在泰国，这么好笑似乎也不是嘲笑无知那么简单。前者有主动破冰的善良，后者有发愿的美好和心愿受挫后的坦然。

《港囧》相对于《人在囧途》和《泰囧》，有最豪华的插曲和明星阵容。但粤语金曲不等于香港。《港囧》没有拍出香港味道，只拍出了地下色情业的龌龊。向港片致敬的寥寥几笔也不能挽救剧本的苍白。可惜了那么多香港明星。也可惜了客串的潘虹、朱媛媛，因为对她们的喜爱，尴尬表演的观感更加尴尬。

有人说，徐峥的才华还跟不上他自己的野心。可我在《港囧》中看不到他除了票房之外的任何野心。诚意和接地气是我不太喜欢的两个词，现在却不得不用它们来表达我对《人在囧途》的敬意和对《泰囧》、《港囧》的批评。