九层妖塔 剧照

　　为了完美呈现九层妖塔、昆仑山的全貌，以及人与凶猛怪兽的打斗细节，电影共制作了1500多个特效镜头(同类型影片中，《捉妖记》有600多个特效镜头，《西游降魔篇》有800多个)。全世界各地特效的艺术家为电影工作过的4000多人，韩国就有将近1000人，有2000印度的特效的工作人员。怪兽的设计师是从伦敦请来的，火蝠这些袭击人的特效是德国的特效师。红犼怪兽是韩国的团队。

　　简单地说，故事前半部分变成了洞穴探险逃生片，中间部分变成了悬疑解谜片，后半部变成了打怪片。统一三个部分的，陆川抛弃了原著大部分的故事架构和线索，甚至留洋归来的Shirley杨的背景设定也没有了，直接变成了神秘的精绝女王。这样加大了故事的悬疑感，同时也能看出陆川的野心。这次陆川的突破不是在讲故事的能力上，而是在视效和电影质感上。从影片视效制作方面来讲，生物制作是难度最高的，因为生物镜头的制作要经历复杂的过程，难度之大、制作之繁琐是难以想象的。

　　从最开始的概念设计到建模、贴图、骨骼绑定、动画，再到肌肉解算、毛发解算、灯光、合成渲染。其中绑定、动画、肌肉和毛发解算是普通非生物视效镜头不会涉及到的步骤。加入肌肉解算和毛发解算后又给渲染增加了数倍的压力。而一旦虚拟制作的生物与现场拍摄的实物发生接触，一点点匹配不上，就会造成视觉上的巨大落差。电影《九层妖塔》中有大量怪兽特写的镜头，其中涉及到怪兽的不同姿势设定、毛发设定等，在国产影片中都是史无前例的制作。