比较欣慰的看到，国庆档佳片云集，中年人想自嘲一下可以看《港囧》和《夏洛特烦恼》，年轻人喜欢新奇特可以看《九层妖塔》，粉丝的好菜是《第三种爱情》，若想看一部真正的类型片，那就要看《解救吾先生》了，尽管都没什么悬念，机智勇武的警察似乎没费多大力气就把被绑架的明星了出来，绑匪也没什么高智商开脑洞的犯罪智慧，也没有飞天走地血光飞溅的动作戏，但是这种小空间里的猫鼠之战，还有丰沛的现实主义质感和对特殊人群的深度扫描，真与假之间调配得举重若轻，看着特别踏实。

丁晟对于警匪片的专注程度，风格的形成，一如宁浩对于喜剧的追求，也像另一个同类中曹保平。可以想象这个看起来很粗犷的山东爷们对此类型的执着和沉迷，从《硬汉》系列到《警察故事2013》，分别打造中国式浪漫主义城市英雄和资深片警的老去之痛，就连古装的《大兵小将》也可以换算为捉拿归案的故事，而这一次《解救吾先生》则是事件先行，就这么一桩案子，事隔多年，已经没有多少人关心，也谈不上惊天大案，怎么呈现，怎么重构，发挥空间并不大，而丁晟就是把这样一个老题目玩出了新意思，不管是小聪明也好，还是真功夫也好，有点品味的观众还都忍不住要看一回。

影片的特别之处是警察这边并不重要，“解救”只是一个工具，警察，绑匪，人质，三方人马，关键点不是警察也不是绑匪，而是吾先生。电影最大的看点也是如此，所以请头牌明星演了吾先生，演他被绑，被关押囚禁、被恐吓勒索、残忍虐打，这些吴若甫十几年前的亲身经历，经过细致而又戏剧的还原，满足了观众的八卦心，哦，他原来是这么被绑的，明星面对死亡威胁原来是这样的。

用刘德华来演‘吾先生’吴若甫，显然有点大材小用，炮打蚊子的不对等之感，无论当年，还是现在，无论知名度还是粉丝数还看，这样的比较都不夸张。由此形成了电影最有趣的地方，就像成龙也演了丁晟作品里的北京片警，观众还看电影，不仅仅是想看还原，如果那样当年的纪录片更真实，而是想看到类型化的演绎，更刺激，更娱乐的剧情片，于是，刘德华和吴若甫，一个献出了自己的表演，一个献出了自己不堪回首的往事，在电影里形成互照，变得更有趣。观众无需担心混淆，电影就是半真半假才好玩。

演员与原型的形象错位形成了不一样的新鲜体验，而丁晟也不知道是考证还是创作加工出来了很多细节，案件发生前前后后，绑架者与被绑者，还有警察，都被赋予了鲜明的身份与性格特征，粗线条的脉络，加上细腻的枝叶，有了写实的基调，也有了分秒必争的紧迫感，警察的缉拿审讯，人质与绑匪的交流，之间有斗智，有算计，也有实打实的对谈，甚至还有一点黑色幽默，这些不绝于耳的台词，让影片变成了另一种情景再现式的脱口秀，这种特点弥补了没有悬念的缺失。

三组人物之中，警察和王千源饰演的悍匪华子，始终是一种动态的捕与放，从索定嫌犯，到缉捕，审问，之间充满了倒叙闪回，跳跃之间，展现出双方的“工作”状态，也深度的揭晓了亡命之徒的犯罪心态。王千源的表演是个亮点，把苏先生玩的直转圈，犯罪者的多疑和狡猾中，还有一点恐惧和不安，事后的嚣张气焰，也有一点死猪不惧开水烫的认怂心态，在人物塑造来说，全片最给力的就是他。除此之外，赵小锐饰演的局长、刘烨饰演的邢峰、吴若甫饰演的曹刚，亦是把警察这一特殊群落演得活灵活现。

和近两年锋头十足的现实主义警匪片《白日焰火》《烈日灼心》相比，《解救吾先生》可能不是最好的，也不是最深刻的，毕竟它还只是一个正面表述警民关系的电影，但它也是不可或缺的，它的题材、格局、质感，方方面面都有强烈的风格和自成体系的叙事，完成得非常优秀。