实际上，不管是明朝武林，还是民国抗战时期，家族矛盾、武林矛盾以及社会茅盾大抵是相似的，因而才产生了相似的家族、社会悲剧，诞生了相似的英雄少年。从这一点上来说，《大秧歌》脱离了抗战剧一味的主旋律窠臼，蕴含了中国传统武侠精神，也超脱于大多数国产剧对家庭、爱情的刻画，从小人物的爱恨情仇上升到大家国的悲欢离合、也从而一定程度上放大了格局。当然，这也是郭靖宇导演对自己作品一贯坚持的传奇色彩的坚持与延续。剧情只是巧合，亲人相认之际就是永别之时，剧情设定就是极度悲怆的，让一个有特定性格的人物，放在最大的戏剧矛盾当中，让他的人生经历悲喜交加、爱恨交加，或者放在冰与火之间煎熬，这就是我一贯写人物的方法。”

　　爱情戏不够给力?男主角海猫光环太多

　　除了在爱情戏上不大给力，剧中人物性格鲜明却不甚讨人喜欢，而这也是看剧中感情戏不大入戏的重要原因。首先是男主角海猫，全身圣光、胸怀天下，满口国家民族却不断视妥协为智谋。而更为矛盾的是，他的所思所谋又反而为自己和别人带来危险。例如不断原谅作恶多端、对他多次痛下杀手的吴天旺，导致吴天旺为恶更多。