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 相信很多人都和我一样，都不自觉地把范·迪塞尔的《最后的巫师猎人》当做《速度与激情》外挂版来看的，中间不免还有些怅然若失，感叹受不死之身诅咒的若是保罗·沃克那该多好。 影片构架与我参与策划的新版《倩女幽魂》很像，都有一个高潮式开篇大战作为故事前情，并留下可以生发一系列新故事的火种，后续故事则以主人公找寻某种记忆为粘结剂，一步步将人物引回到最初的原点，最后在开篇大战的轮回中演绎出另一版新结局。不幸的是，新《倩女幽魂》在创作过程中走失了，在市场中沦为无足挂齿的尘埃。这种以一场高潮大战开局的设计并非我们的专利，信乐团演唱歌曲《死了都要爱》也都是此种逻辑，不管三七二十一，上来先用一个高潮快速撩拨起你的情绪，然后在降压的过程中一点点找补与平抚，并重新蓄积新一轮情绪攻势。 巫师题材是西方魔幻的传统科目，要说起这魔幻血统，我们在人家那里抽取的显然要比人家向我借鉴的多。若干年前，《画皮》出于审查风险，开启了以妖异为主诉的东方新魔幻之旅，之后的《倩女幽魂》《画皮2》《白蛇传说》都是循着这个轨道滑行。此中的妖异，尤其是狐妖系，与西方传统魔幻中的女巫对位，而范·迪塞尔化身的巫师猎人，则与甄子丹为代表的猎妖师类同，妖狐和人类之间的相爱相杀，跟女巫与人类的不可调和相当。话说回来，在电影之外，我们传统文化中的魔幻或妖异元素丰饶得很，远比西方世界要来得五彩斑斓，只是我们的电影艺术起步较晚，让西方人在影像开发方面占得先机。 |
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