在媒体采访环节，有记者直接问陶喆抢人这么活跃，是不是提前有准备?陶喆否认：“活跃，是因为我觉得参加节目的创作人给我们所有人一种特别的能量，那个是演不来，做不出来的。可是我觉得因为他们每个人都是创作人，所以他们会非常有生命力，他们的故事，他们的创作会点燃我们吧，我觉得那种活跃真的是跟着他们的节奏在走。”

　　而范晓萱的现场表现反映出，她根本不适合这种综艺化的游戏规则，她始终在“小魔女”和“冷艳教主”的身份中拉扯，担心过于活泼少了知性，又担心不够活络让气氛遇冷。范晓萱自然是这次导师中被关注的焦点，她在采访时表示自己很紧张，“我的心情就和学员一样，学员不知道会不会有老师帮他推杆，而我的心情就是不知道自己很喜欢的学员会不会选我……我不知道，因为第一次参加这样的节目。录影之类的对我来说是非常新的”。

　　导师应该起到什么作用?一方面是，在“好歌曲”的舞台，因为与原唱对比的环节突然没有了，观众与导师只能凭借自己的视听经验和对舞台表现的感受来评价好与不好。这对听众来说提出更高的视听要求，考验观众对音乐的素养和认知的宽容度，尤其是偏小众的爵士甚至电音摇滚等非常规曲风，而导师的作用，应该多放在作出更专业的解读上。另一方面是，导师应该多指出学员的不足，而不应该把学员的创作捧上天。现在的导师都刻意回避“毒舌”，一味做“好好先生”，这很难让他们或者是电视观众有一种进步的感觉。在采访环节，学员透露说导师只是希望他们把真实的自我展现出来，但这种鼓励的话太“水”，学术性的交流太少，导师和学员的交锋太弱。