王晶导演，梁家辉、古天乐、林家栋、任达华、邱意浓等主演的香港警匪片《追龙2》上映，截止目前票房2.15亿，最终猫眼预测票房2.9亿，最终连3亿票房都不到。

这搁到现在动不动20亿，30亿票房的华语电影当中，《追龙2》票房确实不够亮眼。连与2017年的《追龙1》的5.7亿相比，足足都少了一半的票房。

《追龙2》票房不如《追龙1》，除了一个“古天乐票房号召力不如刘德华”这个玄之又玄的理由之外，根本的原因到底是什么呢？

《追龙2》丧失了《追龙1》的精髓，也就是所谓的香港电影的“港味”。

华语警匪片类型当中，目前能够做比较大区分的只有香港警匪片和内地警匪片，台湾警匪片或许也有一些，但确实不是台湾电影中的重要类型。

内地警匪片一般而言只有两种，一种是官方保驾护航的文化正能量模式，5月刚刚结束的《破冰行动》，2017年的《人民的名义》，不管是否改编自真实事件，反派刻画多少深入人心，最终始终是会伏法。

即使在影视文化作品里面，某些原因导致社会滋生出的黑暗人物，是绝不能压过正能量的文化宣传，这是官方要求的文化表达，绝不可能逾越红线。但不管是《破冰行动》还是《人民的名义》，这部电影主角团塑造都相当模式化和失败，值得思考。

另一种就是《白日焰火》、《烈日灼心》、《暴裂无声》、《暴雪降至》等独立警匪片。虽然最后结果还是正义战胜邪恶，但至少主角的人设，生活状态和人性纠葛，再到破案过程细节呈现，还是比官方部门保驾护航的要细腻不少。

香港警匪片类型就不分析了，因为作为华语警匪片大户类型实在太多。但香港电影巅峰时期香港市场就不行，现在的华语电影市场，票房大头终究还是内地电影市场，那么香港投资大的警匪片，自然需要符合内地市场的规则。

也如内地官方保驾护航的警匪片一样，必须符合反派最终伏法的程序正义。虽然香港警匪片不需要内地官方部门保驾护航，但是主角们的刻画，还有破案过程中的程序，都要保持正义战胜邪恶。

《追龙1》口碑质量虽然不错，但与经典香港电影《跛豪》相比，就已经淡化了原型“包好”非黑非白的身份立场，《追龙1》里两位男主角的身份设定。

一位是只手遮天的白道奸雄，一位是呼风唤雨的黑道枭雄。

一位是维持香港秩序的探长，一位是威慑香港黑道的大佬。

现实原型里两个人干的恶事可以说数不胜数，但对于当时混乱的香港有着维持平衡的作用。因为60、70年代的香港，真的和20、30年代的上海非常想象了。当时上海外国租界地无数，再因为民国政府和战争前夕的混乱环境。

上海被称为远东第一大都市，但里面也是个丛林社会的年代。因为新的秩序没有建立，旧的秩序没有崩塌，各方势力每天都有冲突。这种弱肉强食的环境，自然会诞生出一些狡诈阴险，胆识过人的传奇人物。

60、90年代的香港是一样的，因为50年后两岸三地局势的变化。相对还算平稳的香港一地，涌入大量内地和台湾的移民，大量外来人口的涌入，自然会选择社会秩序的混乱，拉帮结派抱团似的生存下去。再加上香港是殖民地，当时英国政府管理也相当无能。如此一来，香港的黑道和白道有组织犯罪，可以说异常的猖獗。

经典香港电影《跛豪》和《五亿探长雷洛传》，都有对两人非黑非白的一种表达诉求。《追龙1》里面黑的方面基本没有，雷洛青年得志步步爬了上去，伍世豪统领黑道虽然黄赌毒都经营，但严格不让家人碰，甚至不让无辜的普通眼镜男碰。

不过，好歹王晶在《追龙1》里让两位传奇人物的崛起，走马观花般的镜头中不是那么的光彩。那种香港特殊时代的生活细节，如同电影还原的九龙城寨真实可信。

这是《追龙1》能够成功的最大原因之一，但再联想一下《追龙2》。原型“张子强”的龙志强最大的世纪莫过于成功绑架李嘉诚的儿子李泽钜，这个事件在《追龙2》里一笔带过了。

龙志强作为枭雄就缺乏令观众可信的成长过程，中间只剩下一个未能成功的澳门富豪贺不凡绑架事件。最终情节推进过程，就成了内地警方联合香港警方要抓龙志强，正好龙志强负责制造炸弹的人被炸死了。

于是乎，他们联合派了会制造炸弹的古天乐卧底，古天乐不是很容易但也不那么惊险的成功卧底。明明识破古天乐卧底身份的林家栋，转个镜头就告诉了古天乐缘由，古天乐传递消息果然被龙志强发现。

这个情节的推进过程和操作过程，是如此的像《反贪风暴4》。

龙志强非但没有杀死古天乐，反而让古天乐当死侍，却还在明知对方是警察的情况下，给死侍的古天乐留下大量可操作的空间。如果这个还算逻辑通畅，那龙志强自已都能鼓捣出一个厉害的炸弹，最开始到处招人的理由何在？

最后古天乐成功拆除炸弹，一如《反贪风暴4》里的安全屋的枪战戏，与最后的飞机大战。双方在龙志强别墅莫名其妙来了一场枪战，让整个戏都垮掉了。然后觉得还不够，再来一场追车戏，最后内地警方从天而降成功抓捕了龙志强。

《追龙2》缺乏的正是《追龙1》枭雄的成长过程，还有当中细节充实香港电影的那种“港味”。

这不止《追龙2》一部电影的问题，近年同类香港警匪片都有这个问题。香港警匪片这种根子上的转变，未必香港电影圈的从业者想表达的。毕竟从他们拍的《树大招风》来看，对于三位传奇人物的情怀缅怀，似乎更符合他们的心态。

但王晶两部《追龙》文化正能量的导向，明显更加符合内地电影市场。至于《追龙》两部电影内在的表达，什么核心思想，什么香港警匪片灵魂。

一句话：香港电影里那个纯正的“港味”，是否是那些香港电影迷想要的看到的，实际上并不重要。

因为王晶和香港电影圈子，自2010年后《无间道》时代，摸索这么多年，好歹摸索出一条质量和情怀能够两全的路子。相比《澳门风云》系列，《家有喜事》系列，《大话西游3》的炒情怀冷饭。隔夜情怀饭吃得内地观众都要吐了的时候，王晶的《追龙》，2018年《无双》的大获成功，为香港商业大片树立一个良好示范。

香港电影所谓真正的港味，与香港电影巅峰时代的情怀一样，不过只是香港电影人一个赚钱的手段罢了。否则，这就无法解释《澳门风云》类的情怀冷饭，毕竟无论是两部《追龙》，还是《澳门风云》系列，炒的可是同一批人！

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