我觉得家庭就是要有欠缺存在的——是枝裕和

是枝裕和的电影给人的感觉总是那么的细腻和真实，从《无人知晓》到《海街日记》再到《小偷家族》，关于家庭的感情，是枝裕和总是能以比较平淡但又直击心灵的方法表现出来。

《无人知晓》中，是枝裕和通过描写四个被母亲抛弃的孩子，来控诉真实世界中的冷漠与疏离。

而《海街日记》则通过很多细节来表达了四姐妹与父亲和解的过程，以及学会乐观和感恩的过程。

《小偷家族》仍然以亲情为中心，但是讲述的却是一个毫无血缘关系的特殊家庭，几个被社会边缘化的人，组成一个家庭互相取暖慰藉，最终仍要面对现实与法律的制裁。

每个人都在渴望亲情，却又不敢付出自己的爱

奶奶初枝，被自己的孩子抛弃。本就孤独的她，收留了无家可归的信代和柴田治，还有离家出走的亚纪，为他们伪造了假身份，从此他们在外人的眼里就成了一家人。

祥太被自己的父母锁在了车里，柴田治和信代将他从汽车中“偷”了出来。

尤里则是在家里遭受了家庭暴力，遇到了柴田治和祥太，然后他们就把这个可怜的女孩子“收养”了。

她们挤在又旧又破的平房里，过着偷来的日子。

他们教孩子们去偷东西：“放在柜台上的东西并不属于任何人，只要商店没有倒闭就好。”

她们都渴望亲情。初枝收留了他们，也是因为想要得到在儿子身上缺失的关心和爱。

信代收留尤里，因为她想要弥补自己无法做母亲的遗憾。

柴田治一直想要让祥太叫自己一声爸爸，亚纪总是粘着奶奶初枝，尤里则一直跟随着祥太。

这些都是她们表达自己渴望爱的一种方式，可是曾经被亲情伤害过的她们，却又不敢完全的付出自己的真心。

初枝在与亚纪相依为命的时候，却会每个月到亚纪的父母家里领取固定额度的生活费，虽然那正好是她前夫的儿子。

柴田治和信代不想让祥太去上学，就说：“只有没有办法在家学习的孩子才去上学。”

初枝死后，他们没有想过给她办葬礼，只是简单的埋在了院子里以免别人发现，然后就开始探讨遗产的分配问题。

她们很现实，彼此防备，但是也很温情，因为她们都给了彼此缺失的爱。

在海边的那一幕，他们像极了一个真正的家庭。

可是这样的平淡被祥太彻底打碎，他们回归到了自己原来的轨道

这样的家庭看起来似乎也不错，至少对他们每一个人来说，都有一个安稳的住所。

可是社会不允许这样的家庭存在，孩子们的心理也会随着成长产生变化。

祥太就是这个家庭中的“变化”因素，对于偷东西，祥太虽然驾轻就熟，但是却也有些迫不得已。

当看着尤里小小年纪就开始跟着自己偷东西的时候，他更是心有不忍。

他选择了让自己的行为暴露在阳光下，然后纵身一跃，将整个家庭的所有秘密都抖了出来。

尤里回到了自己的家里，亚纪知道了奶奶每月都从她父母那里“讹”钱，祥太知道了他是被柴田治和信代偷来的，信代一句“生了孩子，就当的了母亲吗？”道出了自己童年的不堪。

那些令人心碎的遗憾，也是每个家庭存在的缺失

很多人说，《小偷家族》存在太多的遗憾。

他们永远不会知道奶奶在他们身后说的那一声“谢谢 ”。

亚纪也永远不会知道奶奶从她父母那里得到的钱一分没有动，本是想留给她的。

柴田治不会听到祥太偷偷喊的那一声“爸爸”。

尤里也不会知道信代为了她丢掉了自己的工作。

我们总是以为，或许他们知道了这些真相以后，这个虽然没有血缘关系，但是却温暖的家庭还能复原。

可是大家没有想到，原本家庭就是存在缺失的。

没有一个家庭真的完美，正是因为这些不完美，才凑成了这个被社会边缘化的家庭。

这也是电影想要表达的，在没有良好的物质保障以及社会制度下，每一个家庭都会存在不同的缺失。

电影获得金棕榈奖，远远不只是因为它在感情上带给人的震撼

《小偷家族》在戛纳电影节中获得了最佳影片金棕榈奖，这说明这部电影所阐述的远远不只是一个家庭现象这么简单，而是一种社会现象，甚至是对一种社会制度的抨击。

这部电影也让我想到了前一段时间被大家讨论很多的作品《何以为家》。

在一个完全失败的家庭构成中，造成赞恩起诉自己父母的原因，除了只知道利用孩子赚钱的家长本身，还有当时的社会环境。

当我们在批评《何以为家》中的父母的时候，当我们在为《小偷家族》中毫无血缘关系的家庭感动的时候，我们更应该思考的是，什么样的社会环境与制度才能让这些不幸尽量少的存在。

是枝裕和的细腻，安藤樱的自然流露，让《小偷家族》更加真实

讲述家庭是是枝裕和的强项，这一次这个“特殊”的家庭，是枝裕和并没有改变自己的细腻，不管是房间里的布景也好，还是每一个人物的小细节也好，所有的东西都自然而然的存在，让人感觉不到半分的突兀。

前半部分无比流畅的表达着家人们互相取暖，互相羁绊的感情，后半部分强烈的反转虽然对观众的心带来巨大的冲击，却也仍然很容易让人平静下来。

安藤樱面对警察问话的时候，那种无奈与痛苦，她俯首擦泪的场景大概是我印象最深的一刻，心有不甘但是又要故作坚强。

这场哭戏是被网友们称作“教科书”级的表演，戛纳电影节评委会主席凯特•布兰切特评价这段哭戏说：“如果我们这些演员在今后展现了那样的哭戏，不用怀疑，那就是在模仿安藤樱。”

这部作品让我们看到了好导演与好演员之间碰撞产生的火花，正是因为他们，《小偷家族》才无比真实的呈现在了观众面前。

可惜的是，这样优秀的作品，在内地上映却只收获了九千万的票房，虽然这样的票房已经创造了日本真人电影在内地的票房纪录，可是这仍然不得不让我们反思，为何好电影却没有市场呢？

《小偷家族》、《绿皮书》、《三块广告牌》、《地久天长》，每一个获奖的电影，总是逃不掉票房低的命运，是我们的市场太过于商业化还是观众的要求太简单？

在《小偷家族》中，有这样一个场景，一家人在院子里抬头“看”烟花，但是因为空间太狭隘了，他们什么都看不到，只能听到烟花绽放的声音。可是只是听到声音，她们就已经很满足了。

或许有一天，华语电影也将在戛纳电影节绽放，而现在我们可以做的，就是不断的探索与进步，让更多的好作品走入市场，留住观众。