看过很多丧尸为题材的影视剧，我发现它们最终无不是指向一个尖锐又不得不承认的现实——灾难面前，人性比丧尸更可怕。

所有影视剧中的丧尸都会有弱点，比如获得无数奖项的韩国片《釜山行》，里面的丧尸设定为不会主动开门，并且只能靠声源寻找猎物。

照说这种弱点相当好防范，只要关起门躲在家里或者某些密闭空间，就不用惧怕这些丧尸，更不会发展到整个釜山都沦陷。

为什么大家根本无法利用这些弱点去防范丧尸病毒的蔓延呢？

丧尸在初起时，大家根本不明白发生了什么，甚至还有很多吃瓜群众去围观丧尸咬人的情景。直到事态无法控制时，才意识到身边到处都是潜在的丧尸。

在生死攸关的境地，人性弱点都会暴露无遗，哪怕对面跑过来一群逃生者，哪怕他们曾经帮助过自己，为了自己的安全也要把他们全部拒之门外——谁知道里面有没有混着一个已经被感染的人呢？

《釜山行》里的胖大叔就曾经被孔侑扮演的男主角拒在门外过。

他们结为同盟之后，也被金常务为首的一群人关在门外过。

即便后来一个丧尸也没有带进来，金常务那帮自私的人，还是被复仇的老妹开了车厢门导致几乎团灭。

如果金常务他们愿意及时打开车门放主角一行人进来，老姐姐不会死，胖大叔也不会死，老妹也不会因为憎恨大家的冷漠而拉着一车厢的人陪葬……这都是人祸！

与此同时，可以想见这种事情也会在其他很多地方上演，等到当地反应过来建立隔离带的时候，釜山已经沦陷了。

除了人性之外，当地对病毒的低估与刻意隐瞒也是导致事态快速恶化的关键

关于这一点，美剧《血疫》里也有过类似的场景。不管是大意感染病毒的男性实验人员，还是拥有决策权的高层，他们都不约而同的选择先维护自己的部门利益，甚至沉迷于解决个人恩怨。

对于恐怖的疫情，他们先想到的并不是采取有效措施制止蔓延，而是假想民众得知实情后的恐慌场面该怎么办。

基于真实事件改编的美剧《切尔诺贝利》则更加讽刺。

那个曾经繁荣美丽的地方，因为一些人好大喜功、弄虚作假、发生事故后瞒报，最终变成了数千年都无法散尽辐射的死亡之城。

同时，超过60万人无辜暴露于超高辐射（很多人并不知道辐射有那么高），救援人员与平民死亡人数无法确切统计。据新的报告指出，白俄罗斯、俄罗斯、乌克兰1990到2004年间已因辐射造成20万起死亡案例。

剧里是虚构了一些人物和情节，但以上这些数据是真实的。

这是现实中的人祸。

美剧《丧尸国度》也能很好的解答出为何在密闭空间里躲起来，人依然没办法保护自己。

这部剧里的丧尸各种各样，弱点不明显，但一道铁丝网就完全可以阻隔它们，甚至还能圈养丧尸做免费苦工，给人类提供能源。

于是在遍地丧尸的情况下，一些幸存者自己建立起了防御体系，形成了一个个自给自足的生存圈子。

（图中为女科学家给丧尸喂“僵尸饼干”，可以让丧尸保持一些理智）

随着柯南附身的主角小队过来，这些生存岛一个又一个的被团灭。

但没有一个地方的毁灭是因为防御出现问题，究其原因，全都是内部出现了权力斗争，最终让丧尸有了可乘之机。

什么丧尸、病毒、辐射，全都抵不过人心的复杂。

《釜山行》在宣传的时候有一句话：比丧尸更可怕的是人性的沦丧。这句话其实不难理解，丧失的确是很可怕，但是当你的信任的人为了活命把你推出去的时候，那个时候才是最害怕的时候。

《釜山行》里有很多这样的瞬间，孔刘为了自己的安全，把怀孕妇女和彪悍大叔为挡在门外，作伴而行的姐妹俩，姐姐为了自己的安全，把妹妹推向丧尸，但是姐姐一直活在愧疚中。

火车到站后，警察关了防护门，就是为了保护站上的人；火车到了终点站，只有怀孕的父女和孔刘的女儿活了下来，她们走进山洞，唱歌证明自己是人类，却不知对面早就有枪指向了她们。

上级没有意识到危害性、防范已经来不及

这个世界就是这样，当官的觉得比丧尸更可怕的是丧失了民心，因此他们并不向大众曝光这件事，一直在粉饰太平，居民不知道已经如此危险。

而且开始报道的时候，并没有说出这件事情的危害性，直到丧尸攻陷了整列火车，不知道这列充满丧尸的火车最终会开向哪里的时候，才告诉大家要进行防范。

丧尸不死，唯一的缺点就是黑暗中没有行动力

这个丧尸的致命伤就是黑暗，丧尸在黑暗的环境里会丧失辨别能力，行动力会降低，但是居民家里必不可少的一个东西就是电，有电就会有光亮，有光亮就不能避免丧失的骚扰。

普通人没有战斗力，无法躲避这场浩劫

为了避难，需要储备粮，储备粮要储备到什么程度才能度过这场浩劫？因此躲在家里这件事不现实。

丧尸行动极快，见人就咬，传播速度很快，只要存在一个丧尸，就不可避免的会有其他的丧尸，而这种丧尸，似乎是不死的，被撞的鹿复活了，被打死的人也复活了，不死的丧尸战斗力又那么强，没有战斗力的普通人怎么赢得过丧尸。

传播速度快、致命伤少、普通人没有抵抗力、上级粉饰太平，这样的情况，普通人如何能抵挡这样的一场灾难。