首先需要明确的是，风流≠好色。风流一词最早出于《汉书·赵充辛庆赞国忌等传》中的“其风声气俗自古而然，今之歌谣慷慨，风流犹存耳”，最初特指一个人风度仪表出众、极度富有才华，更偏向于风雅，直到近现代才成为“好色”的代名词。因此，我认为历史上最风流的皇帝，应该是五代十国时期的南唐后主李煜。

△《问君能有几多愁》中的李煜

李煜身俱三种奇相，堪称奇人中的奇人

关于李煜的长相，欧阳修的《新五代史》有载“丰额骈齿，一目重瞳子”，也就是说他的长相有三个特点：一为丰额，二为骈齿，三为重瞳。

△李煜

先说丰额：额头是人的面相中很重要的一个部分，是人的三庭之中的上庭，古人认为额头宽阔丰满，乃是大富大贵之相。

再说骈齿：骈齿是指牙齿重叠，也就是一种比较整齐的龅牙，古人认为这乃是升任之相，五帝之一的帝喾、周武王姬发、圣人孔子都有骈齿。

再有重瞳：重瞳就是一个眼睛里有两个瞳孔，这被认为是帝王之相，中华上下五千年，记入史册的有重瞳子的只有十六人，例如造字的仓颉、上古舜帝、晋文公重耳、楚霸王项羽。

李煜身俱三种奇相，简直就是奇人中的奇人，或许并算不上好看，但在古代却是非常的吃香。李煜甚至因为长相奇特，而遭到兄长、太子李弘冀的猜忌，李煜只好醉心经籍、不问政事，自号“钟隐”、“钟峰隐者”、“莲峰居士”，以表明自己志在山水，无意争位。

李煜才气出众，帝王中名列前茅

李煜或许算不上一个好皇帝，但在个人才华方面，则绝对是古代帝王之中最为出众者，其一生精于书法、善于绘画、通晓音律，更是于诗词方面造诣颇高。

△李煜的《入国知教帖》

书法方面：李煜曾考证过拨镫法的渊源，并总结为“擫押、钩、揭、抵、拒、导、送”八种技艺。其擅长行书，多以颤笔行文，线条遒劲，有如寒松霜竹，世称“金错刀”；又喜写大字，以卷帛为笔，挥洒如意，世称“撮襟书”。其又曾出示南唐秘府所藏的书法作品，命徐铉刻成《升元帖》，周密评为“法帖之祖”。

绘画方面：李煜善于画竹，他的竹子乃是一一钩勒而成，自根至梢极小，很有特点，被称为“铁钩锁”。他所绘的林石、飞鸟，也都意境高远，远超常人。

△李煜的《虞美人·春花秋月何时了》

诗词方面：李煜在诗词方面尤以词的成就最大，目前存世的共有三十余首，可以亡国降宋为界分为前后两期，前期主要以反映宫廷生活和男女情爱为主，风格绮丽柔靡，后期则以反映亡国之痛为主，哀婉凄凉、意境深远。即使再对诗词陌生之人，也总会听过“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”这句千古流传的名句。而且，李煜对于诗词的发展同样极有贡献，甚至被誉为“词中之帝”。

好色却不滥情，亡国却少骂名

对于帝王来说，后宫佳丽三千人乃是常态，而李煜却又有些不同，说他好色，是因为他将一对姐妹花大小周后全都弄进了后宫，但他却绝不滥情，终其一生后宫也仅有寥寥四人。而作为亡国之君，历来少不了骂名，但李煜同样有所不同，人们对于李煜更多的是同情和理解。

△李煜和大周后剧照

好色却不滥情：与历史上那些好色的皇帝不同，李煜虽然也拥有着大小周后两个人间绝色，但一直以来，人们却很少谈论他们之间的香艳故事，而赋予他们更多的是凄美的爱情。作为帝王，李煜虽然也比较好色，但却并不像其他帝王那般滥情，他虽然在大周后病重期间与小周后偷情，甚至因此导致大周后病情加重，然而李煜作为帝王却对此万分愧疚，此后朝夕相伴其左右，大周后去世之后，悔恨交加的李煜为爱妻写下多篇诗词，更是在《昭惠周后诔》中自称“鳏夫煜”。

△李煜和小周后剧照

亡国却少骂名：历史上的亡国之君，往往遭到后世非议，然而李煜却很特殊，人们给予他更多的是同情和理解。事实上，李煜继位之时南唐已经大势已去，这想必也是他消极守业的一个重要原因，这使得人们对他给予了最大的理解，而在南唐亡国之后，他又因不忘故国，心系故土，从未心归宋朝，终至客死他乡，而被人们所同情。正如徐铉在《吴王陇西公墓志铭》中写到的，“李煜敦厚善良，在兵戈之世，而有厌战之心，虽孔明在世，也难保社稷；既已躬行仁义，虽亡国又有何愧！”对于亡国之君来讲，这个评价已经算是难能可贵了。

生于937年的七夕，殁于978年的七夕，这似乎是上天的一个刻意安排，注定他多情，注定他多才多艺，也注定了他的千古风流。