当然有！

在此，首先感谢网络上的普通网友、自媒体、剧评人们。

在他们前几年对影视剧的全方位吐槽下，

擅长出品烂片的导演们终于光荣歇菜了，

以正午阳光为首的制作团队掌控主场了，

类似于某等审美崩坏的导演也改邪归正了，

站在镜头前的演员们不抠图、不尬演了，

就连剧集“毒药”安吉拉大宝贝都被路人夸了……

一切都朝着积极的方向发展，可喜可贺~

国产剧：

《长安十二时辰》

“实力派+流量爱豆”的组合越来越受欢迎，这是剧作团队与市场互相妥协的结果，但若要发挥“1+1>2”的效果，就需要流量爱豆不拖后腿了。

前些年的《人民的名义》、《琅琊榜》都属于这种搭配，而其中担任颜值代表的“偶像派”（陆毅、胡歌）着实靠谱，在一众老戏骨面前没有露怯，表现也可圈可点。

今年的《长安十二时辰》邀请到了真·顶级流量——易烊千玺，演技虽然不如陆毅、胡歌，但也算是新生代演员中被寄予厚望的代表人物了。

在剧中，他饰演极有城府的少年天才“李必”，

要雅、要稳、要仙风道骨、更要运筹帷幄，

目前来说，表现不错，值得粉丝们仰头叉腰吹一波了。

实力派担当请到了雷佳音，虽然一直走“怂萌”路线，但是第一集出来之后，还是挺令人震惊的，他将一个“十年陇右兵，九年不良帅”的阎罗张小敬给演到位了。

外表狠辣、机敏，内心坚守道义、柔软又正直，这种反差和矛盾，雷佳音把火候给控好了，掌声鼓励。

最令人担心的演员到位了，其他方面哪还敢拖后腿，电影般的画面质感，就两个字——好看，这一点在开头那个涵义颇丰的长镜头里就有体现。

而故事内容改编自马伯庸的口碑小说，节奏紧凑、信息量巨大，时不时就有无数“探案”知识点糊你一脸，所以提醒大家，千万别把它当个下饭剧看。

《大宋少年志》

今年裸奔上线的国产剧还真不少沧海遗珠，《大宋少年志》也算一个。

基本零宣发，但硬生生靠口碑圈了一波粉。

看剧名就知道，重点是“少年”，主角就是一帮肤白貌美，但智商、神秘值、能力值UP的小哥哥小姐姐，一起快乐的啪啪打你脸。

前一秒，主角元仲辛受哥哥牵连被捕，原本还担心他怎么脱身，结果后一秒，元仲辛就投敌叛变，表示可以帮着做伪证，并借此脱身（被赶出来的……）。

多个人物粉墨登场，行事方式也不断反转。

凶狠暴力的皇亲贵胄，前一秒还是耍狠的霸道御姐，后一秒就当面出丑，

虽然是悬疑剧，但是相比剧情，这些人物塑造得更加成功，元仲辛的市井痞气、赵简的简单粗暴、王宽的浩然正气、韦衙内的嚣张跋扈……

不论性格是好是坏，他们身上都有一股不加掩饰的赤诚和正义感，他们有缺点，但是心中有坚持、有底线、有热血，这才是真正的少年。

台剧

《我们与恶的距离》

这部剧不是正在播的，已经完结一段时间了，但还是想推荐，联系思考一下最近热搜上层出不穷的社会新闻，感觉这部剧的价值会更高。

一个杀人犯、一个为杀人犯辩护的律师、一个受害者的母亲、一个杀人犯的家属、还有一群妄自行使审判权利的人，形形色色的人竞相登场，你想到了什么？

早些时候的江歌案、辱母杀人案、北大学生弑母案，今年出现的大连女子街头被打……都是在网络上引起广泛关注的案件，案情也都是相似的走向。

网民们最先在屏幕背后给予关注和声讨，随后出现反转，网民质疑或相信反转，案情持续扑朔迷离，在没有新的反转出现之后，案件退出大众视线。

《与恶》这部剧在探讨“我们”，其中的一方就是网民，作为案件的旁观者，网民们憎恶墙头草，但最终也在舆论的裹挟下成为了墙头草。

但网民能在留下恶狠狠的审判宣言之后，退出案件，案件的当事人又该如何自处？这是另一个“我们”，受害者家属、加害者家属。

编剧让两方人马碰撞在一起，却又加盖了一层谎言的外衣，维持两方人马岌岌可危的表面和平，当真相浮现、谎言戳穿、矛盾爆发，故事又该如何进行？

而网民在寻找的正义，又该如何实现？

《我们不能是朋友》

相比《与恶》的严肃，这部剧是另一种意义上的严肃。

因为这部剧乍一看三观不正……

男主褚克桓是秒秒钟数百万上下的股票操盘手，极其精英且帅，他有一个漂亮女友高子媛，温柔优雅，但是女友堪比老妈，想要掌控安排他的全部工作与生活，两人关系岌岌可危。

女主周惟惟是一位都市白领，处事成熟、生活独立，有一个木讷忠厚的工程师男友，他制定了一套完美的人生计划，包括攒钱买房买车等，两个人正在按照计划一步步前进。

两对情侣因为买房，凑到了一起，大家原本以为的暧昧、试探并没有出现，而是直接出现了“霸道总裁强制爱”的快车道剧情。

对于此剧三观，一方认为，男女主恋爱内出轨，合该被“浸猪笼”。而另一方认为，婚前出现问题，及时止损才是对感情负责，这是比结婚后再离婚要好很多的。

不同经历的人一定会有不同的看法，但这部剧有足够的内容储量，让观众从道德、人性的角度去重审爱情这个庞大命题，爱情从来不是个简单的东西。

日剧：

《别扭合租房》

问：前男友不举，却只对我起反应，我该怎么办？

追问：我该为了他的下半生幸福，义务献身吗？

日剧对“性”这一议题真的是抱有无比大的热情，在将艾薇、牛郎事业发展成国家产业后，他们最终还是对青春偶像剧下手了。

《合租房》是一部漫画改编的深夜剧，又甜又污是它的主打基调，开车还总是猝不及防，每次正经的谈话，都会突然蹦出一两句“惊世之语”，让你分分钟怀疑自己在看XX片。

但大家毕竟都是成年人了，对于这种程度“开车”，还是可以做到面不改色接受的，所以就会在观剧过程中，出现一种分裂，一边吐槽着男主的嘴，骗人的鬼，一边期待着他们尽快为爱鼓掌，真是挣扎又纠结……

《坡道上的家》

日剧有一种倾向，就是善于将生活中容易忽略的难题、难以启齿的困扰，却又盼望了解的真相，撕开虚伪的外衣，明明白白的拍出来给你看。

《坡道上的家》讲述的是大部分家庭主妇都会遇到的问题，育儿是不是女性单方面应该承担的责任？当育儿与工作无法兼顾时，是不是应该女性无条件放弃工作？

虽然男主外女主内、三从四德思想已经被越来越多的人批判，但是在现实生活中，有多少人会拿着“你是妈妈”这句话，要求女性无条件担当起育儿的责任？

这部剧就是这一社会问题的集中爆发，一位母亲“蓄意”以溺亡的方式将女儿杀害，

主妇里沙子作为替补的国民陪审员参与案件，即便是替补，也需要每天出席，至此，里沙子的生活开始出现各式各样的问题。

原本照顾女儿的任务因为陪审员的工作，被迫移交给婆婆，抱怨也因此集中而来。所以，在法庭上听到被告丈夫和夫妻双方家人的证词后，里沙子不自觉地在其中看到了自己的人生。

照顾孩子本不是母亲一个人的责任，为什么社会却总是对母亲要求极高，甚至在出现问题的时候还拒绝理解，因为“别人都做得到啊”。

别人都这样，便是对的吗？一贯如此，就正确吗？

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