前几天，在全球流行文化中有着巨大影响力的美国圣迭戈动漫展（SDCC）上，漫威宣布了自己电影宇宙第四阶段的作品计划。

除了饱受关注的《黑寡妇》、《雷神4》以及将在迪士尼流媒体平台上播出的一众超级英雄限定剧集终于尘埃落定之外，一部亚裔超级英雄的电影改编计划也引发了人们的广泛热议，它就是《上气》。

有人赞誉不断，说这是漫威电影宇宙向着全球化、民权化迈进的重要一步，因为《上气》可以说是漫威首位登上大银幕的亚裔超级英雄（除非你把《奇异博士》中的老王也算上，那就不是），同时也是首位拥有独立电影的亚裔超级英雄。

他的登场意义非凡，体现出了迪士尼和漫威对亚洲市场，尤其是对中国市场的高度重视。这部电影的制作和发行更将展现出全球化大背景下电影制作向国际化发展的趋势。

但是同样也有人批评声不断，为什么呢？

因为他们说，在上气的原著漫画中，他的父亲，同时也是漫威超级反派之一的郑祖是以辱华形象傅满洲为原型设计的，并且在很长的一段时间里，原著漫画中的郑祖都是以傅满洲的名字和形象示人的。那么，上气就和辱华有着千丝万缕的关系，是好莱坞种族主义在新时代发展下的又一次渗透和延续。

究竟谁是谁非？谁对谁错呢？且听我慢慢道来。

傅满洲由来之黄祸论

提起傅满洲，就不得不从白人的极端种族主义“黄祸论”说起，什么是“黄祸论”呢？

这个词最早在欧洲所指代的是在中国历代王朝驱逐之下，向西奔逃至欧洲大陆，侵扰了欧洲政治与军事格局的游牧民族，这其中包括了在中国古代历史上赫赫有名的几个北方游牧民族匈奴、突厥、蒙古等。

而进入了18世纪~19世纪，特别是19世纪，中国逐渐在西方的坚船利炮之下，丧权辱国被迫开放门户之后，大量的沿海人口和沿边人口出走，扩散到欧洲、美洲以及东南亚地区，逐渐形成一股人口外流的趋势。

这就招致了欧美各国统治阶级的极度恐慌，逐渐将流散各国，以中国人为首的黄种人视之为黄祸。

历史上最为著名的“黄祸论”言论，莫过于1902年，德国皇帝威廉二世在写给沙皇尼古拉二世的那份信中发表的看法：

“二千至三千万受过训练的中国人，由六个日本师团加以协助，由优秀、勇敢而仇恨基督教的日本军官指挥，这个前景默察起来是不能不让人焦虑的”，“事实上，这就是我在几年前所描绘的那个黄祸正在成为现实”。

黄祸论曾经在东西方社会中都产生过极其恶劣的反响，并成为美国“排华浪潮”和日俄战争等重大历史事件的一个重要诱因。

而英国小说家萨克斯·罗默就是在这样的时代背景之下创作出的以傅满洲为反派角色的《傅满洲》系列小说，并使之成为西方丑化中国的重要历史象征。

谁是傅满洲

傅满洲是英国小说家萨克斯·罗默创作的侦探系列小说中的反派人物。首次出现于1913年的《傅满洲博士之谜》一书中。

这个角色以其瘦高秃头、面目阴险、满清官员的丑陋形象，一问世就成为了西方人看待以中国人为首的东方人脸谱化标志。

罗默在多年以后回忆起当年对这个人物的创作时，归因于1912年对西方侵略者造成极大生理和心理恐惧的义和团暴乱。以及当时发生在伦敦贫民区的一起似乎与华人有着密切关联的谋杀案件。

这些使西方普通民众对东方外来移民产生极大误解的事件最终在罗默鲜明而又夸张的笔触之下变成了极富夸张和怪诞色彩的傅满洲形象。

傅满洲在文学上的成功塑造，使得他很快成为了20年代美国影视作品中的热门角色，并启发了许多同类型带有黄祸意味的人物创作，成为了美国历史上永远洗刷不掉的种族主义污点。

随着美国六七十年代民权运动的高涨，不仅黑人的民主与政治权利得到了保障，占美国人口相当大比例的华人权利也不断改善，傅满洲这个极具种族偏见的人物形象也渐渐销声匿迹。

然而，紧随时代潮流的漫威却看中了傅满洲这个角色身上所具有的旧时代意味，并准备塑造一个带有李小龙功夫色彩的英雄人物与之形成鲜明的对比。上气由此诞生，他代表着勇敢正义。他与代号“傅满洲”的父亲决裂象征着不他惜一切打破旧秩序的决心。

郑祖？还是傅满洲？

可是随着漫画的发行和时代思想的进一步发展，漫威发现，即便把傅满洲作为反派角色进行塑造，依然存在着不妥，依然存在对东方文明的偏见。

所以，便对上气的身份背景设置几经改动，如今呈现在我们面前的上气父亲郑祖是中国古代的邪恶术士，在漫长的历史之中曾经使用过“傅满洲”、“圣日耳曼伯爵”以及“鬼影”的称号。而人物的服装与能力与最初的设定也有了极大的改变。

可以说，在如今的漫画设定之中，郑祖和辱华形象“傅满洲”已经完完全全是两个没有太多联系的反派角色。

漫威的“满大人”

很多人将傅满洲与满大人混为一谈，那么他们两个又有什么联系呢？

不知内情的人可能会一头雾水，满大人是谁？还记得《钢铁侠3》里面那个一开始凶神恶煞的反派角色，后来被证实只是一个受人强迫的戏剧演员吗？

没错，这个就是满大人。虽然在电影中被改的面目全非，但是在漫画中他可是能够单挑一众复仇者联盟的超级反派。

满大人虽然名字里面带个“满”字，并且出生于清朝末年，但是人家和腐朽的清王朝，和太后老佛爷可是半毛钱关系都没有。

他出身高贵，富可敌国，自诩为成吉思汗的后裔。在漫长的历史长河之中，他醉心于对长生不老之术的研究，依靠着不断取得的能力和手下十戒帮的势力，一直对中原（也就是中国吧）痴心不改。

他的能力来源于手上十个不同魔力的戒指力量之戒。这个嘛，就和灭霸的无限手套差不多，只不过十枚戒指的力量要稍微弱一些。这十枚戒指来自于龙族，可以使佩戴者在拥有各种能力的同时，保持长生不老。

在漫画中，满大人经常是作为钢铁侠的强势对手出现，两个人在打斗之中也一直是各有胜负。可《钢铁侠3》的颠覆性改编完全把多年漫画积累下的人物基础付之一炬，使得大量原著漫画粉丝强烈抗议，表达不满。

最终迫于无奈，漫威又继而拍摄了有关真正的满大人的短片《王者万岁》。这也就是今天的《上气》电影得以使用满大人作为反派的基础。

写在最后

在《上气》曝光主演阵容之前，许多影迷都有了自己心中的上气人选，比如有人说让彭于晏、吴京来出演上气这个角色。当然，估计最后公布的主演阵容，让影迷们对男主角期望彻底落空了，反而是由梁朝伟饰演影片反派满大人的消息让不少人为之一振。

从目前传出来的剧情简述来看，电影显然要比如今的漫画更加淡化“上气”父亲郑祖一角，剧情的重点和焦点应该是身怀武艺的上气与满大人、十戒帮的对抗，相信由梁朝伟饰演的反派满大人最终绝对不会令翘首以盼的影迷们失望。

在《上气》电影自从传出拍摄计划，并正式立项以来，对于电影的争议就一直不曾断绝。

一会是傅满洲，一会是满大人，再一会变成了对男主角和女主角的热议，辱华形象、主角长相、故事剧情……这些八卦一样的议题比官方消息传的还快。

作为泱泱大国国民的中国人，作为热爱电影的观众，作为经历了重大历史变革的我们什么时候才能以一颗平常心去看待外国电影对中国元素的运用呢？

早年如对《功夫熊猫》中的中国元素吹毛求疵，近一些的莫过于前不久对由刘亦菲主演的《花木兰》横加斥责，如今又是《上气》的辱华风波，国人何时能够随波逐流，学会独立思考，以正确的态度看待这些事件呢？

这几天对《上气》辱华的批判达到了一个前所未有的高潮，很多营销号在其中起到了推波助澜的作用。更可笑的是，他们连满大人和傅满洲是两个不同的人这一点都不知道，抓住一个100年之前产生的辱华形象来批判今天的电影。

要是按照这个逻辑，八国联军侵略过中国，日本侵略过中国，中美目前还在打贸易战，我们是不是应该抵制这些国家的一切物质和文化产品呢？国家都懂得向前看，我们每一个个体就非要开倒车吗？

在漫威漫画历史上，有过辱华的漫画形象，这一点是钉在历史耻辱柱上的，正如某些国家曾经对中国造成过伤害。但在这个全球化时代，我们应该多一些宽容和理解，而不是一味地打嘴炮。

是平静的等待电影最终的上映，在看到电影最终剧情之后再发表自己的看法，还是以讹传讹造成更多民众的误解？选择权在我们自己。

这两天，漫威首部华人超级英雄《上气》正式曝出，尤其当梁朝伟饰演大反派满大人，立刻在国内引起巨大的争议。再联想6月刘亦菲版《花木兰》曝出的首版预告，某个视频网站所有的热门视频下面，因为巨大争议全部关闭了评论。

中国民众这种反应的根本原因到底是什么呢？

伯光认为答案很简单：中国是个文明大国，但不是个文化大国！

中国是个文明大国最好理解，上下五千年的文明，全世界无出其右者。中国却不是个文化大国，准确来说不是个流行文化大国，原因是没能将文明优势转化为流行文化优势。

在具体分析前，需要先讲下流行文化背后代表的意义。

政治、军事、科技、经济、文化，一个国家的流行文化每次产生巨大的转变，都是前四项发生重大的变革，从历史上形成了一个典型的分水岭。从而导致人民精神需求有了明显的变化，最终确定未来几年流行文化发展的主流方向。

一言以蔽之：文化是人民精神需求投射出来的影子！

这就能解释现在国内的两种文化现象，一是刘亦菲版《花木兰》和漫威电影《上气》代表的欧美西方人民，流行文化上对于中国人和黄种人的形象变迁。另一种是《长安十二时辰》和动画电影《哪吒之魔童降世》等等，中国人民对于中国文化作品发展的精神需求。

前者是文化自卑，寻找认可；后者是文化自信，获得强大。

这个时代中国人的文化自信具体是什么呢？

这个时代中国人民要求的中国文化崛起，应该是以中国文化，中国思想，中国语境为根，但在新时代创出属于中国的影视工业，最终形成中国文化软实力，让中国文明重新屹立世界之巅。

文化上面如果要举例子，中国幻想类型的影视文化非常典型，正面例子是巅峰时代的香港奇幻电影，像《倩女幽魂》三部曲，《青蛇》和《大话西游》等等，当然还有大量的香港武侠电影。

反面例子则是现在大量中国影视剧，电视剧《山海经》照搬日本动漫《犬夜叉》，其它像《封神传奇》，再到《长城》《捉妖记》《西游记》，最后到没能上映的《阿修罗》等等。

这些电影打着中国幻想文化的名头，先不要求它们故事核心要反应中国传统文化，中国思想哲学。它们连表面的美术审美，全都做得不中不洋，不三不四，不伦不类。

中国观众强烈渴望中国传统文化，以新时代的方式重新繁荣，从而成为中国文化软实力，却不是对于外国的山寨和拿来主义，这就是华夏儿女，对于这个时代中国流行文化的精神需求！

而最近几年的国内文化产业，不管是电影的《战狼2》《红海行动》《流浪地球》，再到电视剧产业的《琅琊榜》《长安十二时辰》，都是因为中国语境，中国哲学思想，再到考究还原中国传统文化，在国内形成一种文化现象。

迪士尼电影《花木兰》和西方漫威电影《上气》引起巨大的争议？

首先，讨论这个问题需要确定三个基本要素。

一是西方国家因为奠定近现代科学世界，西方各个方面在全世界都拥有强大的优势，如果具体到文化产业的话。美国好莱坞拥有全世界最成熟的电影工业，以及在全世界大多数国家都能发行电影的能力。

因为这个原因，欧美文化软实力的强势传播，中国观众长期潜移默化的熏陶，从消费到喜欢，从喜欢到维护，形成理所当然的文化观念。

二是西方文明虽然很强大，文化工业全世界最为发达。但中国文明毕竟和西方文明不同，西方国家对于中国人，中国文明终究还是西方文明对于其它文明文化猎奇那一套。

偏偏中国文明是全世界所有古文明当中，传承最为完善的文明。中国人民对于中国文化，拥有完整的历史脉络和文化审美。

三就是新时代中国国家实力重新崛起，伴随中国人民文化自信，民族自信的逐渐崛起，精神需求已然不同，这里就不重复了。

这么一来，当西方人做出中国文化元素作品，如刘亦菲版《花木兰》的巨大争议，有点国内好评如潮的《长安十二时辰》，因为国家实力相对的弱势，却不能成为中国的文化软实力传播到国外。但能够传遍全世界的《花木兰》，却不是中国人想要的中国传统文化。

它是中国人民认为正统的中国传统文化，与西方猎奇中国文化的冲撞。虽然都是中国故事，但文化自信和西方人文化猎奇，在这个时代已经相当的严重了。

漫威首部华人超级英雄电影《上气》，文化自信和文化猎奇的冲撞，则达到前所未有的严重

因为这部电影背后本质上是19世纪，20世纪西方的殖民霸权，对于中国人和黄种人的种族歧视。原因是不管“满大人”还是傅满洲，它就是历史上西方对于中国人种族歧视产生的文化形象。

这个关于满大人和傅满洲形象变迁的分析，网上已经是铺天盖地了，这里就不赘述了。

伯光的观点，漫威这个所谓首部华人超级英雄电影《上气》，除非他能像网上说的那样完全改成中国语境视角，否则它从根子上，就是对于中国人和黄种人的种族歧视。

国内那些为《上气》辩护有个常见的观点。

漫威《上气》的反派满大人确实源自傅满洲，但上气的原型是李小龙。其诞生的原因正是因为李小龙的横空出世，从而打破西方人对于中国人的固定印象，我们应该欢迎。

首先，我们先不说上气接受西方文明的教化（招安），从而打败大反派邪恶的中国父亲的文化隐喻。还有是在西方国家，你们为其辩护的满大人和傅满洲，人家根本就是当的一回事。

这里面其实有个根本的逻辑，历史上因为中国落后，西方人种族歧视中国人创造了傅满洲，你难过抗议。

当李小龙的横空出世打破印象，西方人根据李小龙创造了上气打败了满大人，也就是西方人打破“傅满洲”的文化印象，你十分高兴接受。

当你抱着对方认同你的时候，你在精神和文化上就已经是自卑了！

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