不能否认，两位都是十分优秀的表演艺术家。赵本山出生于1957年，在八九十年代登陆春晚之后，便展现出优秀的喜剧的天赋。

正是因为赵本山的出色表演，把东北的喜剧文化和二人转文化传播至全国各地。赵本山在给全国人民带来欢乐之余，东北文化迅速在全国各地受到欢迎。

就赵本山的喜剧风格来说，丰富的表演、接地气的台词以及荒诞的故事，成为赵本山小品当中最大的优势。赵本山的小品内容围绕东北人的家长里短，背后展现的是中国社会的变迁。

同样，赵本山作品中反差感巨大的台词和荒诞的表演方式，正符合了小品的表演要求；就观赏性来说，接连不断的笑料成为了除了赵本山最具观赏性的一面。

其实比起赵本山的担任脱口秀，对话才体现了赵本山小品的精髓，期间与范伟、郭秀敏和小沈阳等的合作，更是诞生了诸多黄金搭档组合。

红花和绿叶相互成就，也是赵本山小品得以持续红火的重要原因。但就整体格调来说，赵本山小品并不高雅，因为过于接地气，被许多人批评为低俗。

反观陈佩斯的段位，比起赵本山则要更高一些。除了小品之外，陈佩斯更可在电影、电视剧、小品甚至话剧中展现才华。论表演的范围，陈佩斯要高出很多。

相对于赵本山，陈佩斯不仅出身于演艺世家，更是中央戏剧学院表演系科班出身。这一背景，奠定了随后极其优秀的表演才华。

就陈佩斯的小品来看，更像是传承了西方的体验派。光是人一登上舞台，便能成为聚光灯的焦点。

无论是通过肢体语言还是面部表情，陈佩斯都能十分准确传达角色的情绪。同样，喜怒哀乐几乎一秒钟之内，可以在陈佩斯的脸上逐个轮换。

而就内容的思想性来说，陈佩斯更多展现的是城市边缘人物的百态。比如《吃面条》，陈佩斯以小人物的身份，彰显边缘群体人心善良光辉的一面。

如今陈佩斯已经年过60，他逐渐退出表演舞台。而他带给观众的欢乐，所呈现的各类影视作品。依然为大家津津乐道。

两相比较，陈佩斯更胜一筹。

陈佩斯表演小品，是调动全部身心的投入，语言其实并不是主要的，关键在于动作和面部表情的巧妙配合。

赵本山表演小品则恰恰相反，主要体现在嘴皮子上，俏皮话多，语言包袱多，说白了就是靠油嘴滑舌取胜。

当然，油嘴滑舌玩溜了，也是功夫。

当年陈佩斯和朱时茂第一次登上春晚舞台，表演的那个小品叫《吃面条》，这个小品具有划时代的意义，不仅仅是它本身取得的巨大成功，还在于它从此开辟了小品这种文艺形式的先河。

这个小品中，有四个片段陈佩斯是没有台词的，大家还记得吧，他先后吃四次面条。

第一次，鬼鬼祟祟地偷吃，是因为自己饿了，看到有面条开心；

第二次，高兴，为什么？第一碗才吃个半饱，这剧组真好，一大桶面条，敞开随便吃，太好了，所以狼吞虎咽，风卷残云，那动作，大家肯定在现实生活中见过；

第三次，勉为其难，因为前面已经吃了两大碗，肚子里没地方了，但导演要求吃，那就吃吧；

第四次，肚子撑圆了，腰都弯不下去，只好半蹲着盛面条，把面挑到嘴边后又放下，实在吃不进去了啊。

在这四次吃面条的过程中，陈佩斯除了吃面条的动作，几乎没有台词，全部靠的是肢体语言来传递剧情，而这正是这个小品的精华部分，观众被逗得前仰后翻，也正是被陈佩斯的表演所感染。

再来看赵本山的小品，以《卖拐》为例。

这是2001年春晚由赵本山、高秀敏和范伟联合表演的，这个小品同样成为经典，获得成功，而在这部小品中，赵本山的表演体现在面部表情上，就是挤鼻子弄眼，能把人们逗的捧腹大笑的，和他的动作没多少关系，主要还在于不时从口中蹦出的台词。

不妨一起再来回顾一下。

“脑袋大，脖子粗，不是大款就伙夫”；

“是你的末梢神经坏死把上边憋大了”；

“走两步，走两步，没病走两步！”；

“你跺，你也麻！”；

“要什么自行车呀？要啥自行车？”

所以，大家可以看出，赵本山的小品主要是靠台词取胜，表演次之。

所以，当你闭上眼睛，回顾陈佩斯和赵本山的小品，从陈佩斯那里想到的是他丰富的表情和肢体动作，而从赵本山那里想到更多的则是他说过的那些台词。

而能让人逗笑的台词，谁都会说，能把人逗笑的肢体语言，考校的则是更高一层的真功夫。

从这一点上讲，陈佩斯显然要高出一个段位，记得他在《主角与配角》这个小品中曾有这样一句台词：

“我不出这个圈儿，照样把戏给他抢过来。”

看看，这才是表演的最高境界。