并不认同。假如没有小晴天的出现，那么陈怀海和谷三妹的感情线可能会来的更慢！假如没有小棉袄，谷三妹就算和陈怀海有感情线，恐怕也不能走到一起！

小晴天给老酒馆注入生机，促进陈谷感情线

有些网友觉得小晴天是败笔，这个角色咋咋唬唬，像个口香糖一样粘着陈怀海，嘴炮最厉害，对电视剧的故事线起不到推动作用，可有可无。但是，假如没有小晴天，谷三妹会和陈怀海互相确定情意吗？在小晴天出现之前，老酒馆的人都看出来两个人似乎有情，但是谁都不确定。

直到小晴天出现后，似乎促进了两个人感情的升温。小晴天说要做陈怀海的女人，给小棉袄做小娘，看看陈怀海的脸都耷拉到什么地方去了。陈怀海也只有和谷三妹在一起的时候，相处起来最舒坦。

小晴天让谷三妹吃了不少飞醋，大家也都看得出来。这就好比偶像剧，总得有第三者的出现才能让男一紧张女一，知道自己的心意啊！小晴天除了这个作用外，她驯服了小棉袄，也算是让这个活兽终于被降服了。

小晴天来到老酒馆，让老酒馆活了起来。之前的老酒馆全是男人，整天迎客送客洗菜炒菜，日子过的很糙。谷三妹来了以后，本以为是大青衣，没想到是个刀马旦，和这些男人在本质上似乎很相近，虽说有个女帮工，但是大家对老酒馆的认知还是那个样子。直到小晴天的出现，老酒馆才有了真正意义上的女人，能在后厨帮忙，能做跑堂，还能跟客人聊上两句，凭嘴炮让客人吃的开心，这不是让老酒馆有了生机，是什么？

小棉袄让陈怀海放下多年的愧疚心结

谷三妹作为女主，作为地下党成员，她是必不可少的。小棉袄的存在，是让陈怀海放开多年的心结。陈怀海的心结一直是棉袄娘和这俩孩子，如今孩子找到了，棉袄娘还是没下落。小棉袄的出现，正解了陈怀海的心结。否则陈怀海得背负这样的包袱，辜负谷三妹的心意。

这么多年娘仨都找不到，就算谷三妹来到老酒馆，陈怀海也觉得不能对不起棉袄娘，小棉袄出现了，陈怀海的心结有了寄托，对于棉袄娘，这么多年寻不到，她又是个妇人，在关东山一个人，恐怕是凶多吉少。棉袄的出现让陈怀海对于娘仨的记挂落了地，这才能接受谷三妹啊！

俗话说得好，三个女人一台戏，越看越热闹。可这《老酒馆》倒也稀奇，前16集都没有什么女性角色，就在观众正慢慢品味这部爷们味道很纯正的作品时，突然给增加了三个女性角色的戏份，这把许多观众搞得猝不及防，一部纯爷们的戏怎么瞬间就“变味儿”了呢？

不知道大家有没有看过陈宝国老师上半年的那部《老中医》，在那部作品中也有一个让人非常讨厌的女配角“岳小婉”，这个人物不招人喜欢的原因主要有两个，第一个是因为这个角色本身的设定就不招人喜欢，是一个破坏男女主角感情的“第三者”。第二个是因为观众们都觉得这个角色有点多余。

因为由陈宝国老师扮演的“老中医”翁泉海，家中已经有了一个温柔贤惠、勤劳能干的好媳妇，干嘛还要给一个一身正气的角色，增加一段多余的“感情戏”呢？《老中医》这部作品主要想表达是弘扬民族传统、传承中医文化，结果愣生生地给改成了一部“年代杰克苏”的大剧。

而现在这部《老酒馆》又进入了相同的怪圈，如果说由秦海璐扮演的“谷三妹”，是因为后期的剧情需要，才加进来的角色，这个是可以理解的。另外剧中陈怀海一双失散多年的儿女，也是需要找回来的，这是为了“丰满”陈怀海这个角色。可是那个由王晓晨扮演的“小晴天”又是怎么回事啊？又是在为“第三者”插足做准备吗？

按照现在《老酒馆》的剧情走向来看，这个所谓的“三个女人毁一出好戏”，基本上已成定局，不论该作品的导演刘江说什么“好戏在后头”的好话，也圆不过现在的《老酒馆》剧情“已跑偏”的乱象，而这三个角色的共同出现，就是该剧出现乱象原罪。

我们简单分析一下，这三个女人是如何在毁这部作品的吧，首先说说由秦海璐饰演的“谷三妹”这个角色，按理来说，这个角色的出现，是最符合剧情需要的。毕竟后期“抗战”爆发之后，“谷三妹”是促使“陈怀海”从大义的引路人，所以这个角色本身是没什么问题的。“谷三妹”之所以要背锅，都是因为后面的这两个女人。

由张可盈出演的“小棉袄”这个角色，也是一个合理存在的人物，如果没有她，陈怀海就是一个不顾儿女死活的无情人。可是张可盈稚嫩的演技，却把这个角色给彻底的毁了，在和老戏骨演对手戏的时候，张可盈根本就驾驭不住这个角色，本来只是一个单纯的“熊孩子”形象，她给直接演成了一个无知的存在，笨拙的演技，僵硬的台词，已经不走心的妆容，可以说这个角色满身都是“bug”。

而由王晓晨扮演的“小晴天”，这个角色最大的错误，就是不该缠着陈怀海带她离开关东山，并且住进老酒馆的后院。其实这个角色在关东山林子里和陈怀海有过一段缘分戏，就足够了，直接退场就是完美的。要是再多下去，就成了《老中医》里面那个让人讨厌的“岳小婉”了。很可惜《老酒馆》的编剧，和之前的《老中医》是同一个人，他是好了伤疤忘了疼，旧错再犯。

“小棉袄”和“小晴天”这两个角色不仅拖累了整部作品，还顺带把秦海璐的“谷三妹”也给坑了。按照剧情发展“谷三妹”应该是一个胸怀家国天下的奇女子。这下好了，因为这俩角色的出现，她分分钟就变成了一个需要收拾“熊孩子”的厉害后妈，和一个需要和别的女人争风吃醋的小女人形象，这还怎么带着陈怀海从大义啊？

所以说，这三个女人的加入，就有种多米诺骨牌的感觉，一块倒下就会连累一大片，而真正“倒霉”的还是《老酒馆》这部作品，以及之前迷上这部作品的观众朋友。味道醇厚的爷们戏，又变成了一出“杰克苏大叔”家长里短的琐碎戏了。

艺术源于生活，《老酒馆》是一部具有传奇色彩的年代大剧，不可能没有感情线，设置女性角色既能丰富剧情层次，又能推动矛盾，情况特别正常。

目前出现的女人有三个，略带神秘色彩的谷三妹，男孩子气的小晴天，熊孩子小棉袄。

三个女人一台戏，何况还是三位个性鲜明的女子。

她们的出场，引起了广泛的争议和质疑。

她们真的是这部剧的败笔吗？ 下面具体来分析下。

三个角色的存在必要性分析

谷三妹是一个中共地下党员，是本剧主题升华的关键人物，后期的很多剧情都围绕她展开，

同时她也是陈怀海感情线的重要支点，承担着演绎爱恨情仇的职责和使命，结论是不可或缺。

小棉袄是陈怀海的女儿，失踪12年后归来，之前只存在于别人的讲述里，是对陈怀海来大连之前背景和原因的交代。

回到老酒馆后，她基本每天“搞事情”，最重要的职责就是激化矛盾和添乱，或许后期有更多的戏码，可对主线剧情基本没有啥影响，结论是可有可无。

小晴天是陈怀海从关东山带回来的“侠女”，在其找由麻子复仇的过程中作用举足轻重，

来到好汉街的初期也是每天争风吃醋，与其他两个女人“窝里斗”，现在来说增添的都是“边角料”剧情，或许后期作用更大。

三个角色上线对本剧的影响

有人说20集之后弃剧，其实画风的转变从16集就开始了。

之前的《老酒馆》真的像一壶老酒，经得住品，耐得住尝。

那一集谷三妹空降好汉街，不仅让老少爷们蠢蠢欲动，也让一向老成持重的陈掌柜童心焕发，与其赌酒荡起了秋千。

这个画面引起了众多吐槽，甚至让不少人选择放弃。

真的有这么严重吗？

个人感觉无伤大雅，或许只是编剧想展现下硬汉背后的柔情吧，毕竟之后的其他情节也都算合情合理。

如果说谷三妹改变了本剧的画风，那么小棉袄的出现则是颠覆性的破坏。

张可盈塑造的这个角色，造型失真，性格古怪，表演浮夸，戏里戏外都让人讨厌。

她的出现让老酒馆不得安生，也让整部剧陷入了鸡飞狗跳、一地鸡毛的狗血模式，以至于很多人一见到她就快进或者直接跳过，而且觉得基本不影响观看。

小晴天要从两方面来说，在关东山的场景一切正常，仗义磊落，性格直爽，王晓晨的表演自然质朴，很好诠释了人物的性格特点。

来到老酒馆后一切发生了改变，立刻卷入了三个女人的战争，虽然性格依然是大大咧咧，可剧情实在太水和无聊，让人提不起兴趣。

三个女性，单独来说只有小棉袄是不折不扣的败笔，其他两个还是可圈可点的。

错就错在将这三个女人都聚到了老酒馆，上演了三女争“陈”的俗套剧情，极大拉低了本剧的质感和层次，目前来说“毁了”也不为过。

如果这种桥段只是过度，后续能够回归正常轨道，依然不失为一部精彩好戏。

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这部剧，如果你 只是从24集往后才开始看的，估计你就会以为这是一部民国期间的小女子争风吃醋的戏码，看着她们三个女人一台戏，也没当回事，不过，如果你是从一开始就迷的，就会像那位高先生一样，奇怪地问一声：这酒味怎么不对啊？！

就是啊，酒味怎么不对啊！

原来是一缸醇正的老酒，连裂了一条缝，酒味不怎么烈了都能品出来，更何况现在是愣加了一些可乐加雪碧进来呢！胡搅和了不是！

谷三妹，可能 是要跟陈怀海来上一段感情戏的，可是，如果他们俩能像朱怀武和鲜儿一样，也属于跌宕起伏，这可不是，属于谷三妹愣往里加。还加得莫名其妙。加得让人没处下眼，尤其是“浪漫地喝酒，然后摆个爱的造型”，拜托，又不是偶像剧，真没处下眼！一点美也没看出来，就看出无限尴尬呀！

再说那个小棉袄，这个星二代，真的是一已之力，毁以前所有老男人鼎力支撑的口碑和好评，毁剧不商量 。演技太干巴，太难受，说实在的，还不如那一句话没说的桦子呢！更别提连那对聋哑兄弟的脚后跟都比不上！不管什么剧情，人家就是能做到面无表情。也真够了。（活脱脱一个二楞子啊，再说了，长得真是一言难尽）

关于小晴天，可能 就是来凑剧情的吧，她的演技比小棉袄强，但是也属于莫名其妙强加入型的。

这三个女人，真的好可恨，无缘无故地把一部老男人飙戏的年代大剧给搅和得面目全非，整体感觉“前后不搭”呀！再说三个女人一台戏，拜托，这不是婆婆妈妈小姑子好不好！