《我不是药神》和《寄生虫》比起来显然不是一个量级，一个没走出国门，另一个获得了韩国首个戛纳电影节金棕榈和奥斯卡电影节四项大奖的肯定，虽然说现在电影节越来越商业化了，但是戛纳电影节的评判标准是公认反商业化的，可以说是目前含金量最高的电影节，而而寄生虫获得奥斯卡奖一下不只是一个最佳外语片奖，还把年度最佳影片收入囊中，这个奖项能颁给外国影片，电影质量绝对是过硬的。

《我不是药神》这个电影完成度还是很高的，剧情也很连贯，监制徐峥出了不少力，但这部电影之所以在中国反响那么大，甚至人人都讨论，是因为这是一个典型的真实中国故事，是咱们特有的社会现象，它反映了国内在某一段时间某一种人群吃不起药，因为贫穷在生死间挣扎的故事，这部电影仅仅是讲一个故事吗？不是的，这部电影就是一个人性的考验，我们一直宣扬要坚决打击盗版，因为盗版是偷窃，是错误的价值观，但是在生死面前，我们应该坚持这个原则吗？难道这个原则比生命还重要吗？这就是一个巨大的矛盾点。

在法律层面上，我们是一定要保护正版药的，不管他多贵，不管它的价格已经高到会让多少在生死之间挣扎的人失去机会，因为我们不这样的话。那些制药公司怎么生存？一件专利的保质期可能只有15年，通常研发就八年十年，再走一个申请专利的流程一年，真正能让制药公司活下去的，可能就三五年的时间，如果我们不保护他们的利益的话，没有公司愿意研究新药，谁来保护我们未来的的安全呢？

是因为这个讨论度，才会让《我不是药神》这么火爆，导演文牧野把这个故事已经讲清楚了，但是电影的艺术性，不是只让观众看懂就行，这只是基本条件而已，电影节评论电影的方向，是从舞美，镜头，拍摄手法，甚至从演员导演这些方面进行的一个综合性评判，《寄生虫》这部电影，从视觉效果来讲很写实，穷人家潮湿的地下室，和富人家亮丽堂皇的别墅，脏水涌进进地下室，厕所里喷出污秽物，我甚至怀疑是不是真的脏东西，可能是因为导演奉俊昊有社会学专业背景，有点像叙事纪录片的风格。

从故事背后的传达意义来讲，这是一个比《我不是药神》更富争议性的一个话题，就是贫富差距，当穷人和富人，这两种不可能交集的人在一起生活以后，穷人的习性就慢慢凸显出来了，穷人并没有意识到富人面前的笑，隐藏了多少蔑视和轻J，富人一直说穷人身上有种奇怪的味道，穷人以为是身上的味道，但其实是下里巴人的味道，是贫穷的味道。
两部电影其实各有所长，都保持了完整的叙事和剧情，以及背后传达的意义，我觉得《寄生虫》拍得更好一些，至少情绪上，更能让我感同身受。