小偷家族，盛名之下其实难副，不说小津安二郎，和山田洋次差距就太大了。经营非常刻意，从开场起，每个角色都沉浸在恍惚的自我感动中，令人不适。演员对角色的塑造让我想起岁月神偷，专业演员的清亮眼神藏不住，你无法看到那种真正底层人物的混浊目光。除了小女孩，因为年纪小有灵智未开的优势，留下不少印象深刻的瞬间。

当然这不仅仅是演员的问题，剧本本身对边缘人状态也有过多美化，是一种苍白的理想塑造，令人信服的细节很少，出彩之处基本靠影评人抓住某些台词脑补。比较可笑的是这些角色最终走到聚光灯下的半失语状态（虽然可以理解为省略），显然是被刻意赋予的，他们的自信聪颖、善于表达和感情充沛是显而易见的，不至于被命运摆布如斯。我感觉这是对边缘人素材的消费，健全者并不能从这样陈旧的揭示中得到启发，但对偷根葱就恨不能把人打死的中国网友来说，或许有一些教育意义。

这片子看得我非常矛盾~~

“我更想描述，没有英雄，只有平凡人生活的，有点肮脏的世界，忽然变得美好的瞬间”

都是不被爱的人，他们之间的互相慰藉是温暖的~~

可是却觉得现实参考性极差极差：

1.为什么不把男孩送进的的福利院呢，依照日本的发展程度，应该会受到更好的教育吧；

2.为什么那么穷呢？一家五口有四个大人呢，奶奶还有丰厚的养老金，至于要偷盗吗？

3.男人就是懒啊，天气冷的时候，不想工作。摔了脚不用工作后好像挺开心的。偷了鱼竿可以卖一些钱，就觉得一个月都不用去工作了。

4.偷盗的物品很多时候并不是基本生活用品啊

5.努力工作的人会因为东西被偷而受到处罚吧？！经营小店的爷爷，也没觉得生活很好呀，会不会因为东西被偷日子过得更差呢

这是一部看着很温情其实很压抑的电影，每个人都很嘴硬，说着故意的，说着无所谓，但是处处都是为了对方可以分分钟放弃所拥有的不多的物质的人，奶奶可以厚脸皮去要钱，宁愿被妹妹怨恨，也不告诉孙女已经被人遗忘的事实，翔太不当面喊爸爸，说自己是故意的，也是为了他能放下过去更好的生活...总之，这里面都是一群别扭的人...但是一家人...大约就是这样子吧...看这部电影的时候，真的觉得超级难受，真的不想再一个人孤零零的面对这个世界的凉薄了，哪怕是小偷，哪怕像蚁族一样蜗居在小房子里呢，可是，如果接受了温暖就像玲玲一样，哪一天再度失去的时候，会不会加倍痛苦？如果是这样的话，是不是还不如未曾得到过，来的更加安心.不存在希望就不会失望吧...

《小偷家族》是我看的第一部是枝裕和的作品。

我基本上很少看日本的电影，在观看之前，对这部作品的了解基本为零，我在这里将要说的话，没有什么艺术鉴赏性的价值，我只是单纯的，与其他观众做出我的分享。影片的前半段我一直很难进入情景，狭小的房子，微薄的退休金，贫穷的生活，以及廉价的尊严，生活在社会底层的善良的人总是让人觉得悲哀的。这样的故事可以让人感动，但总免不了有些俗套，贫困的家人努力而卑微的生活着，有太多的故事照着这个套路走下去。《小偷家族》没有。直到电影进入后半段，我才真正的被吸引进去，生活的残酷换了一种方式被掀开，每个人不想被别人知道的秘密暴露在了空气里，大家抱团取暖，最后却还是分崩离析。爱在电影舒缓的节奏里漫延，很克制，很压抑。说几个我印象深刻的镜头，在狭小的浴池里，玲玲轻轻地抚摸信代胳膊上的烫伤。一家人开心地听着烟花的声响。沙滩上，奶奶一个人时无声的谢谢，还有平静的把沙子撒在老年斑上。信代在与警察谈话时克制不住的眼泪，还有小男孩最后无声的爸爸。电影里有好几处无声的语言，我觉得这是导演很高明的地方，被伤害过的心，用仅存的一点点爱，无声的表达。最后，电影很好，感谢导演。

感觉整部片子的调子属于比较平淡 但是也有一些小的爆发点 不过是枝裕和的电影也是这样的感觉 我属于那种看电影很少能发现细节的人 多数都是看完回来之后看大家的影评才会有恍然大悟的感觉“啊 原来处处都是导演暗藏的心机 原来所有事情皆有起因” 这部电影也不例外 就像“玲玲”最后回到了自己家她妈妈跟她说买新衣服 后来那个场景就过去了 看的时候有想到可能是妈妈又虐待她 但是回来看评论才发现那时在百货商店买衣服时她问道买新衣服等一下不会被打吗 其实都是有呼应的（不过其实这个应该也是蛮明显的？是我看电影太粗心的缘故没发现吗哈哈哈哈哈）不过里面有个场景十分有共鸣 就是问话那里说道孩子生下来自然就成为母亲了吗 感觉真的很值得每一位家长和孩子进行反思

没想到有机会在电影院看是枝裕和。因为风格感觉比较适合在家独自观赏。意外的是排片虽然少，但是几乎满座。

电影讲述底层社会几个边缘人识于微时，颠簸扶持的故事。他们无人知晓，苟且偷生。靠钱和情维系的一点牵绊，也如烟花璀璨易逝。如果说片中留下的一点希望，大概是祥太，这个有着倔强眼神、走出改变第一步的小男孩。

记忆犹新的有几个镜头，一个是信代抱着跟她同样带着伤痕的由里说：“喜欢你不是打你，喜欢你是像我这样抱着你。”一个是商店老头给祥太两根棒冰，劝他不要让由里再偷东西。还有一个是在讯问时落泪的信代，反问女警：“生了孩子就能成为母亲吗？”

人性是很复杂的东西。背叛是真的，牵绊是真的，自私是真的，爱也是真的。残酷是真的，温情也是真的。导演还是很擅长平衡，没有进行是非对错评判。他只是把真实的某个角落剖开，让人窥见而已。

小黑鱼们最终要长大，告别，独自面对大海。但这偷来的、短暂的微光，也曾照亮黑暗。

几个没有血缘关系的人组成的家庭，却又不以亲人相称。在底层社会所反映出的生活。在相互慰藉中得以生活，内心总会向往心中所求，反应出不同际遇的人的心理。片中没有强调善恶，因为到达一种层面时，每个人内心也会问自己善恶的标准到底是什么。也体现出了人性的一面，人生而 自私 更多的是感情的自私，但觉得愧疚的同时也不想失去。

在前半部分我带着有点嫌弃的感觉去看这家人，家里那么乱为什么不收拾一下，这是不用花钱的，然后才心理角度去看，他们内心一定也有着和屋子一样乱的地方，但是我还是希望他们能够积极，就像许多电影呈现的贫穷但努力那样，但是我知道他们做不到，本来以为导演是要渲染他们没有血缘关系却深深爱着彼此那种主题，所以一开始多少是排斥的，还好后面有了反转，从祥太被抓的时候开始，我终于觉得他们要走向正轨了，祥太能够入学不是很好吗，看电影前面的时候我就想到我哥会说什么，我哥一定会说自己不努力赖谁，活该，她们想做好人，但是真的无力。

电影的反转才是精华所在，每个人都有自己的心伤，也都有自己的小九九，没有表面上那么和谐，也都有人性恶的一面。

但是安藤樱的精彩的哭泣表演，后面祥太的一声爸爸，还有据说被删掉的由里的爸爸，却是他们内心对温暖对家的羁绊，这就是又一层的升华，更是导演高明之处，就是破碎给你看，但是又让你看到那些美好的东西我想导演本人是不是也有类似的遭遇，拍的感情细腻丰富，应有切身体验吧。

这部电影真的很真实。前半段很温情，能让人感受到温暖。即使不是在原生家庭，但能感受比到比有血缘关系还要有更深的羁绊。后半段就是很现实了，夫妻俩在奶奶死后拿走了钱，感觉是只为了钱，没有感情，而在后来被警察抓到后也看到了人性。结局很感动，小女孩在家等着“爸爸”来看她，自己家庭不管不顾也是反映了电影的主题。而父子俩互相承认是故意的我感觉是为了不让对方感动内疚，因为翔太最后自己叫了一句父亲…总之这部电影很值得一看 很感动

坐在影院第一排，仰着脖子看完了120分钟的电影。从影院出来，好久都缓不过神，眼睛生涩，不知有多少场景，眼泪禁不住往下流。

这个世界从来不美好。但，偏偏遇见细微入骨的感动，忍不住去爱这个世界，去爱给我们温暖的人与事。

不是一家人的一家人生活在一起，躲闪地爱着，有克制地保留着。奶奶，治，信代，一点都不光鲜，有时带着孩子干着偷盗的营生，可心却是柔软的。

所以，他们会捡回由也，会对她手上身上的伤心疼，会对由也明明被亲生父母打还会去担心祥代而感同深受。这个世界总是有人，明明不被善待，却还能保留温暖。

信代受盘问时，被问“他们叫你什么？妈妈？母亲”信代用手擦揉双眼，又用手擦着流到唇边的眼泪，眼泪又从眼角流出，喃喃道“他们叫我什么呢”。她就那么爱着不是自己孩子的由也与祥代，从来不说，就像奶奶在沙滩上对着在海边跳跃的一家人背影，用唇语说着“谢谢你们了”。

没有血缘关系的家散了，有所保留的有所隐秘的也渐渐剥开，有怀疑，爱却渗进骨子。

三个孩子用自己的方式怀念着那个不美好的家，祥代脱掉帽子对着追在公车后面的治叫“爸爸”，亚纪推开双重门去看那个曾经六人挤住一间的家；由也在被治捡到的阳台上自顾自唱着那首跟信代他们学会的歌谣。