最喜欢的莫过于很多年看过的一部电影：《流感》。

作为一部严肃的灾难电影，《流感》给我最大的感触倒不是影片中那些多么触目惊心的灾难场面。诚然，它在“灾难”的刻画上非常的用心，从影片开始时集装箱内满满一车的尸体到大街上、商场里口吐鲜血、惊慌失措的人群，再到最后沉闷的长镜头下那一个宛如人间炼狱的体育馆，无一不让观众为之震撼。

可是视觉上的体验却远不及心灵上的冲击来的深刻，在一场极端灾难下人性善与恶的展现才是灾难片永恒的主题。

这一场流感，究竟是天灾还是人祸？

影片一开始交代了感染源是来自一群东南亚的偷渡客，而将病毒迅速扩散的是偷渡他们的货运司机。在第一例确认感染了禽流感的病例死亡后，医院迫于压力不得不上报政府。而此时政府议员的做法却让人寒心，他首先考虑了感染地盆古紧邻首尔，因此切断了盆古与首尔之间的生命通道。留下的四十万盆古民众则成了一群待宰的羔羊，政府的做法是不管有没有感染，首先强制将未感染者和已感染者封闭关押在一起48小时，等48小时后再次确认未感染者才能离开盆古。

最让人感到痛心的是，这群留下来的民众遭遇了如猪狗一般的非人虐待，警察和部队拿来维护和平和正义的武器一次次的朝向无辜的民众，其中包括老人、妇女以及小孩。而一旦被确认感染者则直接被剥夺人权，甚至在尚有一口气时便被包扎成捆扔进体育馆的焚化池中。曾经一度繁华的盆古，在一瞬间变成了冰冷的人间炼狱。而这一切，已经很难再判定究竟是天灾还是人祸。

在灾难面前人性的展现，才是真正的社会众生相。

影片中有全程“伟光正”的男主智久，身为一个消防员他认真负责，就算逃难的时候也要砸开超市的闸门救出被困的民众。而在女主仁海和她的女儿美日遭遇了困难时，又一次次的挺身而出。如果说一开始，智久只是出于对仁海的好感而伸出援手，那么到了最后，智久的所作所为已经远远超出了“英雄救美”的范畴，从保护美日到保护整个国家唯一的抗体，智久的格局在灾难中得到了升华。

相比于零缺点的智久，观众对于女主仁海的吐槽却从未停止。仁海是一名医生，也是一个单亲妈妈，她有个女儿叫美日。为了美日，仁海一次次背弃了医生最基本的职业道德，不仅让得病的女儿混入大本营，甚至带着女儿偷溜进了无菌的研究室，导致抗体遭到感染，全部失效。仁海从头到尾所树立的形象从来都不是救死扶伤的医生，她所做的一切都是为了她的女儿。

很多人质疑仁海的道德观，认为她自私。也有人觉得仁海是一个伟大的母亲，在她的身上，我们感受了一个母亲最坚强有力的爱。在这里，我理解仁海的做法，在人人自保的灾难面前，她很清楚明白的懂得自己真正想要守护的东西是什么。在那个时候，仁海的医生身份变得渺小而脆弱，她无力挽救这一切，而女儿，却是她当下唯一能牢牢抓住的。我喜欢仁海的不伪善，她爱相依为命的女儿，无可厚非。在女儿与陌生人之间，我相信大多数人都会选择前者，这无关道德，只是人性所趋罢了。

影片中，还有一类人代表着天使般的纯净。仁海的女儿美日，小女娘用善良和天真打动了偷渡的幸存者，用勇敢和无畏打动了将枪口对准她的士兵。美日跨越城市的边界线用稚嫩的双臂挡在仁海面前时，是影片最催泪的一幕。我终于明白，为什么仁海要那样不顾一切的爱她。

幸存的偷渡客，同样也是善良的。他与美日初次见面时一直捂着口鼻生怕自己将病毒传染给她，而当美日差点被车撞时，他又毫不犹豫的冲过去将她救了下来。最后，他被抓进研究室，看到仁海抱着垂死的美日痛苦流涕时，他又伸出了双手献出了自己的血清。偷渡客的戏份很少，结局也很悲情。我不知道他为什么会偷渡而来，可我知道他一定是个善良的男孩。

出场不多的总统，也让我们在绝境中看到了一丝希望。这个一出场就被架空了权利的年轻总统，身边环绕着一群想要看他好戏的老狐狸。在那群披着伪善面具的人中间，真正心存百姓的总统显得无比的孤独，可是幸好，最终他胜利了，大快人心。

平凡的小人物与大事件的冲突永远都是最吸睛的题材，《流感》最成功的的地方也是在于刻画了一群在危机下性格各异的人物形象。而女主角仁海的人设设计也是我最喜欢这部电影的原因之一，谁说女主角就一定得是一个举世无双的白莲花了，很多电视电影其实一直在误导着观众，这个世界上如果连自己最爱的人都守护不了，那么守护别人的意义又在哪里？