从鲍勃·迪伦自身的经历来看，他对反抗世界也没那么感兴趣。1966年，迪伦出了一场车祸，暂时消失在人们的视线当中。即使这时时代依然如狂风暴雨，迪伦在康复后却完全远离了这个时代，而是选择了和自己的乐队默默在地下室鼓捣一些稀奇古怪的音乐带。后来更是拒绝参与任何抗议歌曲的活动，拒绝参与著名的伍德斯托克音乐节，默默转向了摇滚。这不仅让当时极为欣赏他的一些左翼民谣歌手失望，也激起了歌迷的愤怒。

　　1966年英国的一场演唱会上，迪伦抛弃代表木吉他的民谣，转而拿起电吉他玩着摇滚，唱着《像一块滚石》。一些愤怒的歌迷指责迪伦背叛了民谣，骂他“叛徒!背叛!你不是鲍勃·迪伦!”场面几乎失控，但他冷淡地回嘴：“我不相信你!你是个骗子!”，然后用力跺脚，跟乐队说：“他MD把音乐玩到最大!”在混乱的场面中自顾自地演奏下去。而在新港音乐节的演出中，他和乐队几乎直接被嘘声赶下了台。

　　但在1960年代后期摇滚开始成为主流的时候，如众人所知，鲍勃·迪伦又回到了民谣。这同样耐人寻味。

　　关于为何迪伦放弃抗议歌曲，还有一段令人熟知的对话。他的前女友兼60年代的“战友”琼·贝兹依然在继续参与社会运动，不理解为什么迪伦放弃，问其两人有什么不同。“很简单，你相信你可以改变世界，而我知道没有一个人可以真正改变世界”，迪伦说。

　　为了在语言表达上贴近这个传统，迪伦特地跑到纽约的公共图书馆，在楼上的一间阅览室里，利用微缩胶卷阅读1855年到1865年之间的报纸，试图了解那时候的日常生活。

　　不过鲍勃·迪伦说，“我对当时的语言和修辞手法比对当时发生的事情更感兴趣。读这些报纸并不觉得它们描述的是另外一个世界，只是比现在的世界更有急迫感。大家用的都是同一个上帝，引用同一部圣经、法律和文学经典“，迪伦在自传《像一块滚石》中写道。

　　而他当年在地下搞的音乐也在1967年发表为《地下室磁带》(TheBasementTapes)。这张专辑里的歌曲显得怪异，但却恰恰暗合了迪伦所追求的美国古老的民谣传统。。

　　70年代和80年代后的迪伦，一边不紧不慢地出着专辑，然后开始一场名为“永不停止”的世界巡演。此后，他的影响力与日俱增。在瑞典皇家科学院的表述中：“迪伦已经成为了一个标志，他对现代音乐有着深远的影响，而且他也一直是别人进行艺术再创作的稳定源泉。”Adele、GunsN"Roses、JohnnyCash、ElvisPresley、Maroon5、AvrilLavigine等都翻唱过他的歌曲。到目前为止，他们都有趣地对诺奖的消息表现出了无视。

　　2013年，滚石乐队前吉他手比尔·怀曼(BillWyman)曾在《纽约时报》评论版上撰文讨论了迪伦获得诺贝尔文学奖一事。他说：

　　“迪伦的作品一直不会恪守常规，不玩道德手段，也不会作为给听众的精神食粮或者抚慰品，他的抒情风格非常充沛，他所关注的事情和对象也都明显不受时间的影响，我们在任何时代都很难找到几个诗人的作品能拥有像迪伦作品那样的影响。”

　　今年5月，鲍勃·迪伦还发布了新专辑《坠落天使》(FallenAngles)，这也是他第37张录音室专辑。要知道现年75岁的鲍勃·迪伦在2000年后共发布了6张录音室专辑，还开始尝试爵士的曲风，继续发挥着自己的创造力，真像一块滚石。