《爱乐之城》这个方面来讲要更宏大一些，在美国拿到了1.2亿美元的票房，海外拿到了1.5亿，而且有些国家还没开画呢。这样在奥斯卡获奖方面，它也有了额外的优势。

　　而奥斯卡投票者还是更爱故事，不管是银幕上的还是银幕下的，而《爱乐之城》两者兼顾。在银幕上，电影带来的感觉和挣扎是广泛适用的，只要是在一段感情中、在离开家乡时、在期冀着生活是否会有更大的赐予时挣扎过的人们，都可以感同身受。

　　这也是为什么《爱乐之城》能够到金球奖认可的原因之一，为其投票的好莱坞外国记者协会是由来自全世界45个国家的记者们组成的。

　　在银幕下，这部电影背后也有一个故事，《爱乐之城》的结构好到让人心痛，标志着它32岁的创作者是一位真正的电影风格导演。这很明显是查泽雷的愿景，对于这么年轻的导演来说，在大制片厂内部获得这样的成就通常是很难的。

　　最最重要的是，《爱乐之城》真的很有意思，充满了能让全世界的影迷们都热爱的丰厚感情。本片不光是关于激情，和追求创作性努力(音乐和表演方面都是)的代价。

　　一部小电影拥有着一颗巨大的心，它将内在的乐观、艺术的价值和追随梦想与观众联系在一起，这让《爱乐之城》成为了奥斯卡“最佳影片”提名者中的重中之重。