《看不见的客人》比导演的处女作多了许多转折，甚至多到能让“转折”成为电影的一个营销话题。确实，作为一个观众，你很难预计到影片的情节走向。一个案件嵌套着另外一个案件，接连引出的事件一个比一个复杂，所有的对白和陈述都真假难辨，下一秒的坦诚就能推翻之前所有的谎言。尽管影片的部分情节显得过于戏剧化，但观众的参与度非常高，完全不会感到无聊。

　　相比于《女尸谜案》，《看不见的客人》对谎言的处理要独特而且高明得多。如果说《女尸谜案》情节的发展是一个不断向真相靠近的过程，那么《看不见的客人》就是在一团乌烟瘴气的谎言里打转，等待着最后的毁灭。

　　《罗生门》的伟大之处在于它将人的意识表现为会动的影像，即使那个人的意识只是一个荒诞的谎言，影像照样能够将它表现得活灵活现，好像真的发生过。《看不见的客人》也用了同样的方法，男主角在影片大部分的情节中为自己辩护，镜头就像其他许多电影那样，以“闪回”的方式回到人物的记忆之中，车祸现场的细节和男女主角争吵时精准到每一句每一词的对白，都栩栩如生。我们看过太多的的闪回和记忆，以至于想当然地将闪回和记忆捆绑在一起，当我们的定势思维被打破时，才意识到影像的能量有如此巨大，而这种能量，却是文字难以达到的。